Gruppo Montebello - Verein für musikalische Privataufführungen Vol.1 auf CD

Anton Bruckner [1824-1896] Symphonie Nr. 7 E-Dur (1881-1883) Im Alter von sechzig Jahren war Anton Bruckners Ruf endgültig begründet, nachdem Arthur Nikisch 1884 und insbesondere Hermann Levi 1885 seine siebte Symphonie mit dem berühmten Adagio, das Wagner, dem "seligen, geliebten, unsterblichen Meister" gewidmet war, der gestorben war, als Bruckner diesen Satz komponierte, triumphal uraufgeführt hatten. Zum Zeitpunkt der Aufführung durch den Verein im Jahr 1921 war die Symphonie von den Wiener Philharmonikern im Laufe von 38 Jahren neunmal aufgeführt worden.

Laut dem Prospekt der Gesellschaft wurden bei den meisten Wiener Aufführungen Kürzungen vorgenommen. Das Ziel der Gesellschaft war es, nicht nur eine gut einstudierte Interpretation zu präsentieren, sondern auch die entfernten Passagen wiederherzustellen. Die immense Aufgabe der Bearbeitung dieser Sinfonie wurde zwischen Schönbergs Kompositionsschülern Hanns Eisler (Sätze I und III), Erwin Stein (II) und Karl Rankl (IV) aufgeteilt. Der Verzicht auf die Flöte in dieser Bearbeitung ist ebenso bemerkenswert wie fragwürdig, denn bei allen anderen Bearbeitungen dieses Umfangs haben die Arrangeure der Society stets eine Flöte mit einbezogen. Nachdem ich das ursprüngliche Arrangement mehrere Male aufgeführt hatte, beschloss ich, eine Flötenstimme hinzuzufügen, die anderen Bläserstimmen zu überarbeiten und viele der Aufteilungen zwischen Klavier und Harmonium zu ändern.

So sehr ich auch die Klänge des Harmoniums in den Arrangements der Gesellschaft genieße (und erst recht das schöne Trayser-Instrument von 1875, das wir für diese Aufnahme verwendet haben), so wenig überzeugten mich schließlich die Flötensoli, wie sie auf dem Harmonium gespielt wurden. Ich habe die Nowak-Ausgabe der Siebten Symphonie als Referenzpartitur für meine Überarbeitungen verwendet. Mehrere Ensembles haben behauptet, die ersten zu sein, die dieses Arrangement wiederbelebt haben. Tatsächlich war die erste Gruppe, die einen Satz aufführte, das Schoenberg Ensemble, das das Adagio 1983 uraufführte, nachdem es viele der ersten Aufführungen von Society-Arrangements, die ich im Archiv des Arnold Schoenberg Institute in Los Angeles gefunden hatte, präsentiert und aufgenommen hatte. Claude Debussy [1862-1918] Prélude à l'après-midi d'un faune (1894) 1876 veröffentlichte der französische Dichter Stéphane Mallarmé die endgültige Fassung seiner Eclogue L' Après-midi d'un faune.

Dieses Gedicht inspirierte Claude Debussy im Jahr 1892 zur Komposition seines Orchesterwerks Prélude à l'après-midi d'un faune, das er 1894 nach der Veröffentlichung seines Streichquartetts und während der Arbeit an seiner Oper Pélleas et Mélisande fertigstellte. Nach dem Erfolg der ersten Aufführung wurden mehrere Bearbeitungen veröffentlicht: für zwei Klaviere von Debussy selbst (1894), für ein Klavier (vierhändig) von Maurice Ravel (1910) und für Flöte und Klavier von Gustave Samazeuilh (1925). Die Society-Bearbeitung von Schönbergs Schüler Benno Sachs aus dem Jahr 1921 scheint ein logischer Schritt zu sein, wenn man bedenkt, dass Debussys Werke von Schönberg in der Society prominent präsentiert wurden. William W. Austin hat ein sehr interessantes Buch über dieses bahnbrechende Stück Musik geschrieben (Prelude to "The Afternoon of a Faun", A Norton Critical Score, Chappell 1970), das mich bei der Wahl der Tempi sehr beeinflusst hat. Das Buch enthält Debussys eigene Dirigierpartitur mit seinen Metronom-Markierungen, die er auch verwendete, als er das Werk im Dezember 1910 in Wien dirigierte. Ferruccio Busoni [1866-1924] Berceuse élégiaque op. 42. (1909) Nach dem Tod seiner Mutter im Jahr 1909 komponierte der Komponist / Pianist Ferruccio Busoni eine Erweiterung seiner Elegie Nr. 7 mit dem Titel Berceuse, als er dieses Wiegenlied für Kammerorchester niederschrieb. Es wurde 1911 von Gustav Mahler unter der Leitung der New Yorker Philharmoniker uraufgeführt.

Das Arrangement der Gesellschaft stammt von Erwin Stein, der für die Anstellung und in den meisten Fällen auch für die Leitung des Ensembles der Gesellschaft verantwortlich war. Busoni selbst hat Werke vieler Komponisten, von Bach bis Schönberg, frei transkribiert und bearbeitet. Er war der Überzeugung, dass bereits die erste Niederschrift eines Komponisten die erste Transkription dessen ist, was im kreativen Kopf erdacht wurde. Nach der Veröffentlichung der Society-Bearbeitung der Berceuse élégiaque im Jahr 1973 wurde das Stück sehr wahrscheinlich häufiger in dieser Form aufgeführt als in seiner ursprünglichen Orchestrierung. Ich bin überzeugt, dass diese Aufführungen und Aufnahmen der Society-Bearbeitung dazu beigetragen haben, das Interesse an dieser Komposition und an ihrem Komponisten wieder zu wecken. Das wiederum wäre ganz im Sinne der Ziele und Ideale der Gesellschaft. © Henk Guittart 2014