Birgit Nilsson: Aida (Hlts) auf CD

Birgit Nilsson

Aida (Hlts)

CD (Compact Disc)

Herkömmliche CD, die mit allen CD-Playern und Computerlaufwerken, aber auch mit den meisten SACD- oder Multiplayern abspielbar ist.

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Label:: EMI
Aufnahmejahr ca.:: 2000
UPC/EAN:: 0724357413329
Erscheinungstermin:: 24.10.2000

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Tracklisting

Disk 1 von 1 (CD)

1 Prld
2 Act I: Se Quel Querrier Io Fossi
3 Act I: Celeste Aida
4 Act I: Or, Di Vulcano Al Tempio
5 Act I: Ritorna Vincitor
6 Act II: Gloria All'Egitto
7 Act II: Triumphal March & Ballet
8 Act II: O Re, Pei Sacri Numi
9 Act Iii: O Tu Che Sei D'osiride
10 Act Iii: Qui, Radames Verra... O Patria Mia
11 Act Iii: Ciel! Mio Padre!... Rivedrai Le Foreste Imbalsamate
12 Act Iii: Pur Ti Riveggo, Mia Dolce Aida
13 Act Iii: Fuggiam Gli Ardoti Inospiti
14 Act Iii: Ma Dimmi; Per Quel Via
15 Act IV: Vorrei Salvarlo... Gia Sacerdoti Adunansi
16 Act IV: Qual Gemito!
17 Act IV: Morir, Si Pura E Bella
18 Act IV: O Terra, Addio

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Booklet:: 1,0 von 5 (1)
Gesamteindruck:: 5,0 von 5 (1)
Klang:: 4,0 von 5 (1)
Künstlerische Qualität:: 5,0 von 5 (1)
Repertoirewert:: 5,0 von 5 (1)

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blackbird

13.04.2016

Booklet:: 1 von 5
Gesamteindruck:: 5 von 5
Klang:: 4 von 5
Künstlerische Qualität:: 5 von 5
Repertoirewert:: 5 von 5

Neuauflage der Gesamtaufnahme dringend erwünscht

So stelle ich mir die ideale AIDA-Aufnahme vor! Die Nilsson könnte beim "Ritorna vincitor!" etwas mehr Biss zeigen - da gefällt mir die Callas noch besser. Im 2. Akt ist es der strahlende Nilsson-Ton, der sich über ein gesamtes Ensemble hebt, im 3. Akt faszinieren mich die absolute Mühelosigkeit mit der Tessitura und die innere Beteiligung am Geschehen, während der 4. Akt geprägt ist von den leisen Zwischentönen ( JA!! - Die Nilsson konnte durchaus Pianissimi singen - und wie! ) und dem langsam ersterbenden Zwiegesang der Liebenden. Da höre ich keine deplazierten Pianissimi (Caballé), keine Verismo-Schluchzerei a la Gencer und auch keine falschen Töne (wie bei vielen - ohne Namen zu nennen...). Zugegeben: im Verein mit dem unvergleichlichen und unnachahmlichen Franco Corelli könnte man glauben, Turandot und Kalaf hätten sich in die falsche Oper verirrt. Aber diese Einschätzung beruht m.E. auf Vorurteilen. Aida und Radames sind sehr starke Charaktere: er ein Feldherr, ein Krieger - sie eine Sklavin, die trotz niederer Herkunft nach den Sternen greift und ihren Liebsten sogar zum Landesverrat überredet. Corelli singt einen Radames par excellence. Kaum eine andere Rolle war ihm so in die Kehle komponiert wie diese. Da wird nicht gedrückt - gepresst - gequetscht - gestemmt. Corellis Stimme überstrahlt die dichtesten Orchestrierungen, die mächtigsten Klangwogen eines Orchesters. Wo andere sich bemühen, da triumphiert Corelli! Welcher Sänger könnte das heutzutage von sich sagen? Mario Sereni gibt einen klangvollen Amonasro mit seinem kernigen Bariton, der fast zu schön klingt für diesen intriganten Charakter. Grace Bumbry singt eine sehr engagierte und glutvolle Amneris, wenngleich sie in der Höhenlage manchmal knapp über dem Ton liegt. Bonaldo Giaiotti stattet den Ramfis mit profunder Tiefe aus, Ferruccio Mazzoli gibt dem König mit solider Bassschwärze die nötige Würde, und auch der unverwüstliche Piero de Palma ist in der kleinen Rolle des Boten mit von der Partie. Zubin Metha inspiriert den Chor und das Orchester des Opernhauses in Rom zu Höchstleistungen und ist gleichzeitig ein kundiger Sängerbegleiter. Schade, dass derzeit offenbar nur der Querschnitt dieser 1967 für EMI eingespielten Aufnahme verfügbar ist. Allerdings ist man auch damit schon großartig bedient. Sehr empfehlenswert!

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