Ragna Schirmer - Joseph Haydn Revisited on 2 CDs

Ragna Schirmer gelingt es in ihrer Interpretation, jede Phrasierung organisch bis in die feinsten Nuancen auszuformen und dabei selbst Überleitungsfiguren jede bloße Beiläufigkeit zu nehmen: Ein faszinierender Haydn, fesselnd von der ersten bis zur letzten Note.

Rezensionen

„Ein Star ohne Allüren: Wenn das einen Orden wert ist, verdient Ragna Schirmer, 35, einen mit drei Sternen. Tatsächlich hat die Pianistin Preise abgeräumt ohne Ende, vom zweimaligen Gewinn des Bach-Wettbewerbs bis zu den „Echo Klassik“-Statuen für ihre CDs (jüngst erschienen: brillante Haydn-Sonaten auf Berlin Classics).
„Ja, es macht mir Spaß, viel zu spielen“, bekennt die gebürtige Hildesheimerin, die beim Klavierpapst Kaemmerling in Hannover ihren Schliff erhielt und heute wenigstens 70 Konzerte pro Saison gibt, gern auch abseits der Metropolen. Sie mag die Kulturlandschaft Ost und hat „rübergemacht“ in die andere Richtung, startet heute von Halle aus ihre Reisen zu fünf Kontinenten. Und hat eine Ader für schräge Töne entdeckt: leistet sich Samba als Mozart-Kadenz, liebt die swingenden Klavierwerke eines Georges Gershwin. (…)“ Madame, Juli 2008

„(…) Und schließlich sei noch eine Doppel-CD, wohl das Highlight in dieser Reihe neuer Haydn-Veröffentlichungen, vorgestellt. Die Pianistin Ragna Schirmer hat für ihre zweite Auseinandersetzung mit dem Klavierwerk des Meisters („Haydn Revisited“, Berlin Classics 0016302BC) ein ausgefallenes Programm zusammengestellt, indem sie große Sonaten mit lockeren Tänzen und Variationen konfrontiert. Souverän findet sie für jedes Werk nicht nur den adäquaten Ton, sondern auch das stimmige Tempo. Haydns Klavierwerke werden hier ganz ernst genommen und klingen wohl gerade deshalb so wunderbar leicht, ja schwebend.“ Neue Württembergische Zeitung, Juli 2008

Reviews

Stereo 05/08: "Ragna Schirmer schafft sich einen Rahmen.​ Empfindsamkeitstheater hat darin ebenso wenig Raum wie allzu derbes Zupacken oder harmloses Perlen.​ Ein so ernstes Gesicht zeigte uns Haydn lange nicht mehr.​ Das Adagio der Es-Dur-Sonate spielt sie nicht rokokohaft kantabel, sondern den melodischen Zierrat messerscharf ausstanzend.​ Die bestaunsenswerte Schärfe der Abbildung kleinster thematischer Verwandlungen gipfelt im ersten Satz der C-Dur-Sonate Hob.​XVI: 48, diesem auskomponierten "nicht beginnen können", das sich erst in einem fast derbverspielten Presto löst.​"