Ludwig van Beethoven: Symphonien Nr.1-9 auf 5 CDs

Ludwig van Beethoven (1770-1827)

Symphonien Nr.1-9

Magda Laszlo, Hilde Rössel-Majdan, Petre Munteanu, Richard Standen, Philharmonic Symphony Orchestra of New York, Royal Philharmonic Orchestra, Orchester der Wiener Staatsoper, Hermann Scherchen

5 CDs

CD (Compact Disc)

Herkömmliche CD, die mit allen CD-Playern und Computerlaufwerken, aber auch mit den meisten SACD- oder Multiplayern abspielbar ist.

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Künstler:: Magda Laszlo, Hilde Rössel-Majdan, Petre Munteanu, Richard Standen, Orchester der Wiener Staatsoper, Philharmonic Symphony Orchestra of New York, Royal Philharmonic Orchestra, Hermann Scherchen
Label:: Andromeda
Aufnahmejahr ca.:: 1951-1954
UPC/EAN:: 3830257490784
Erscheinungstermin:: 8.9.2010

Tracklisting

1 Track 1
2 Track 2
3 Track 3
4 Track 4
5 Track 5
6 Track 6
7 Track 7
8 Track 8

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Ludwig van Beethoven (1770-1827)

Symphonien Nr.1-9

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2,0

Booklet:: 2,0 von 5
Klang:: 2,0 von 5
Künstlerische Qualität:: 3,0 von 5
Repertoirewert:: 2,0 von 5

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JAW-Records

23.01.2014

Booklet:: 2 von 5
Klang:: 2 von 5
Künstlerische Qualität:: 3 von 5
Repertoirewert:: 2 von 5

wenn überhaupt komplett, dann von Tahra oder noch besser Westminster!

Hier meine Besprechung zu dem hier angebotenen Zyklus, allerdings in der Veröffentlichung eine 63CD Box aus Korea.
Meine Empfehlung:
Die wirklich guten Scherchen-Beethoven Interpretationen sind jetzt auch in der Jan. 2014 erschienenen Westminster Box (40 CDs) vereint:
2te, 4te und 8te mit dem Royal Philh. Orch.
3te und 6te (beide Stereo) mit dem Wiener Staatsopern Orch.
Die Überspielungen sind in diesem Fall besser als die von Tahra - und DEUTLICH besseer als die hier angebotenen von Andromeda!

SCHERCHEN

Beethoven-Zyklus

Der Name Hermann Scherchen steht für viele Musikenthusiasten für besonders strenge Werktreue. Abgesehen davon, dass das wie viele diffusen Erwartungen eine Teilwahrheit ist, kann ein Dirigent natürlich nicht immer solche Ansprüche erfüllen. Im Fall Beethoven macht sich das „Scherchen-Bild“ durch seine Stereoeinspielung der Eroica von 1958 (seit Januar 2014 auch hierzulande in der 40-CD Box „Westminster Legacy - Collector's Edition“ wieder erhältlich) an den rasanten Tempi nach Beethoven eigenen Metronomisierungen fest.

Abgesehen von einer zusätzlichen Pastorale von 1958 findet sich in dieser Koreanischen Box aber der komplette Beethoven-Zyklus in früheren Mono-Einspielungen von 1951 bis 1954. Auffällig ist, dass in den vier Aufnahmen mit dem RPO schon sehr auf die Tempi Beethovens geachtet wird, wobei die fast zeitgleichen Wiener Mono-Einspielungen deutlich breitere Zeitmaße haben.

(Anmerkung: Das von mir hier öfters verwendete Wort „konventionell“ ist eine Notlösung, denn im Grunde gab es auch in Deutschland nie eine breite konventionelle Art, Beethoven zu spielen – höchstens verschiedene Strömungen. Hören Sie sich die Fünfte oder Siebte mit Richard Strauss von 1928 (bei Naxos erhältlich) an…)

Das RPO kann aber auch wirklich diese Tempi spielen und scheint es gern zu tun! Herausragend ist u.a., dass die Streicher trotz der rasanten Tempi (z.B. Kopfsatz der Achten) immer noch absolute Klarheit und Tonsubstanz(!) besitzen. Letzteres vermisse ich bei vielen neuen Aufnahmen, die auch den Anspruch an Tempi stellen (Zinman, liegt dort aber u.U. auch an der soften Tontechnik). So bleibt das „männlich zupackende“ (wie soll man es anders ausdrücken?) der Musik erhalten.
Die Aufnahme-Qualität der Mono-Einspielungen ist sehr gut bis ausgezeichnet: Gute Balance, heller Klang, sehr moderater Raumklang, dadurch sehr klar, nicht viel Tiefenstaffelung, nicht sehr luftig, aber dennoch durchsichtig.
In Kürze etwas zu den einzelnen Sinfonien:

Sinfonie Nr. 1 (Wiener Staatsopernorchester) (mono 1954)
Eine Erste unter vielen. Entspricht in der Wahl der Tempi durchaus den damaligen Hörgewohnheiten. Ein etwas behäbiges und statisches Musizieren. Wie agil und phantasievoll ist dagegen Furtwänglers späte WPO-Aufnahme - um einmal nur in dem Wiener Rahmen dieser Zeit zu bleiben.

Sinfonie Nr. 2 (Royal Philh. Orch.) (mono 1954)
Das frische Musizieren macht Freude, mit einem virtuosen (Streicher!) letzten Satz. Das RPO spielt sehr gut und engagiert für Scherchen. Hörenswert!

Sinfonie Nr. 3 (Wiener Staatopern Orch.) (mono 1953)
Ehrlich gesagt habe ich schon in der Durchführung des Kopfsatzes aufgegeben. Wer einmal Scherchens Stereo-Einspielung mit demselben Orchester gehört hat, kann hiermit einfach nichts mehr anfangen.

Sinfonie Nr. 4 (Royal Philh. Orch.) (mono 1954)
Eine ähnlich erfreuliche Aufnahme wie die zweite Sinfonie. Im langsamen Satz mit wunderbaren Soli und mit virtuosem Pfeffer im Finale.

Sinfonie Nr. 5 (Royal Philh. Orch.) (mono 1954)
Sehr streng und exakt abgezirkelt, sauber konzentriert gespielt – aber hier ist das Schicksal nur ein Beamter, der etwas ungeduldig an die Tür klopft … für mein Empfinden leider kein inspirierter Wurf. Schnelle (exakte) Tempi allein treffen nicht unbedingt die Aussage eines Werks und machen noch keine Musik.

Sinfonie Nr. 6 (Wiener Staatopern Orch.) (mono 1951)
Für mich viel feiner und stimmiger im Vergleich zur Stereo-Einspielung von 1958! Im Kopfsatz bekommen die durchlaufenden Achtel-Sechzehntel Figuren der Streicher eigenes Leben. Die sehr eigenwillige Idee, die Schlussformel des Satzes ab dem Holzbläsersolo unvermittelt deutlich zu verlangsamen, hat Scherchen hier ebenso wie in der 58ziger Aufnahme, praktiziert – in beiden Fällen mit einem unschönen Schnitt nach dem Forte davor!
Im zweiten Satz können die Holzbläser Ausdruck und Farben zeigen, die Streicherbegleitung wirkt nicht gehetzt. Bei 7:15 min gibt es leider ein deutliches Anziehen der Tonhöhe durch höhere Bandgeschwindigkeit – ein vermeidbarer Transferfehler?
Die letzte Minute des letztes Satzes scheint übrigens von einer Anderen Quelle (von LP wegen beschädigtem Masterband?) zu stammen. Der Klang ist deutlich enger. Ansonsten Klanglich eine sehr schöne Aufnahme. Natürlich ist diese Lesart der Sechsten eine konventionellere – die ersten beiden Sätze liegen deutlich unter Beethovens Metronom-Angaben, die anderen drei Sätze liegen exakt bei Beethovens Angaben (wie konventionell auch üblich).

Sinfonie Nr. 7 (Wiener Staatopern Orch.) (mono 1951) (zweimal vertreten – aber warum?)
Eine solide konventionelle Aufführung, im Hauptthema des Kopfsatzes fast gemütlich. Letztlich aber auch wie bei der Ersten: eine Einspielung unter vielen dieser Art …

Sinfonie Nr. 8 (Royal Philh. Orch.) (mono 1954)
Furios und zupackend in den Ecksätzen, hat aber für mich persönlich nicht ganz den nötigen Witz im zweiten und etwas zu wenig Charme im dritten Satz. Alles in allem aber sehr gut.

Sinfonie Nr. 9 (Wiener Staatopern Orch.) (mono 1953)
Auch hier sehr konventionelle Zeitmaße. Kopfsatz ca. 62 (Beethoven gibt 88 an), zweiter Satz 106 (Beethoven 116), dritter Satz im Adagio molto 40 (Beethoven 60) und im Andante moderato 46 (Beethoven 63). Im Finale setzt sich das ähnlich fort, z.B. im Allegro assai mit 60-66 (Beethoven 80), das Allegro assai vivace (alla Marcia) mit 52 (Beethoven 84), Andante maestoso 62 (Beethoven 72). Das Gesangquartett rührt an, allemal adäquater als die üblichen heute zusammengestellten vier Opersänger, die um die Wette … Die Wiener Gesangsakademie ist kein Weltklassechor – das ist auch klar… aber sehr wortverständlich (Aufnahme! Der Chor ist mal nicht eine laut wabernde Klangmasse, die irgendwo hinten steht..), formend und ohne viel Vibrato. Naja – glücklich macht das Hören des Chores in der weiteren Folge nicht wirklich, aber Beethoven hat das ja auch mal wieder unmöglich gesetzt… :-)
Die Mailänder Aufführung (bei Living Stage erhältlich) 9 Jahre (1962) später zeichnet eine ganz andere Neunte – siehe gesonderte Besprechung!