Igor Strawinsky: Klavierwerke on CD

Reviews

»Zu Recht geht in letzter Zeit viel die Rede von der 1992 nach Deutschland ausgewanderten russischen Pianistin Elena Kuschnerova, deren Repertoire eines der vielseitigsten ist.​ Es reicht von Bach bis zu Alexander L.​ Lokshin (1920-1987), der ihr einen Zyklus von Variationen gewidmet hat.​ Das allein wäre noch kein Kriterium für das Können der Interpretin, aber wenn man als Rezensent gleichzeitig mit zwei CDs konfrontiert ist (Anm.​ d.​ Red.​: ›Igor Stravinsky: Klavierwerke‹, ARS 444 / ›Johannes Brahms op.​ 116-119‹, ARS 38 436), wie sie gegensätzlicher nicht sein können, so muss man sich doch zuerst einmal fragen, wie so grundverschiedene Welten derart kompetent entschlüsselt werden können.​ Das ist nun das Bemerkenswerte dieser Einspielungen: Elena Kuschnerova gelingt eine seltene Gratwanderung, und man spürt sie genauso zuhause in der ironisch-motorischen, klangherben Welt von Strawinsky wie in der schwermütigen, grüblerischen Musik des späten Brahms.​
Strawinskys technisch bis an die Grenzen des Möglichen reichenden ›Drei Sätze aus Petruschka‹ meistert die Virtuosin mit einer derartigen Leichtigkeit und Selbstverständlichkeit, dass (endlich) das Musikalische wieder zu seinem Recht kommt.​ Ähnliches gilt für die nur selten gespielten ›Les cinq doigts‹ (1921), die gar nicht so leicht sind, wie das vom Komponisten selbst behauptet wird, aber auch für die beiden Pulcinella-Stücke, in denen die subtile Anschlagskunst der Pianistin Wunder wirkt.​ In den frühen Etüden legt die Interpretin die Affinitäten des jungen Strawinsky zu Skjabin bloß, einem ihrer eigenen Lieblingskomponisten, und die sehr interessante Sonate von 1924 verdeutlicht, wie klug Frau Kuschnerova zu strukturieren weiß und Spannungen und Nuancen in ihr Spiel zu bringen versteht.​ Der Tango von 1940 wird abschließend zur Kirsche auf dem Kuchen.​ [.​.​.​]«* (pizzicato)