Cesar Franck: Symphonie d-moll auf CD

Cesar Franck (1822-1890)

Symphonie d-moll

Christian Arming, Orchestre Philharmonique Royal de Liege

CD (Compact Disc)

Herkömmliche CD, die mit allen CD-Playern und Computerlaufwerken, aber auch mit den meisten SACD- oder Multiplayern abspielbar ist.

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+Ce qu'on entend sur la montagne op. 13; Ballet allegorique "Hulda"

Künstler:: Orchestre Philharmonique de Liege, Christian Arming
Label:: Fuga Libera
Aufnahmejahr ca.:: 2011
Artikelnummer:: 1287683
UPC/EAN:: 5400439005969
Erscheinungstermin:: 1.11.2012

Der neue künstlerische Leiter des Orchestre Philharmonique de Liège, Christian Arming gibt hier seinen Einstand mit sinfonischen Werken César Francks. Gehört die Sinfonie d-Moll zu den geläufigen Repertoirestücken, so dürfte man sowohl der sinfonischen Dichtung Ce qu’on entend sur la montagne als auch der Ballettmusik aus seiner Oper „Hulda“ La Lutte de l’hiver et du printemps auf Tonträger selten begegnen. Dabei ist die sinfonische Dichtung Francks womöglich sogar die erste ihrer Art, und der Komponist stützt sich hier auf das gleiche Gedicht Victor Hugos wie Franz Liszt in seiner wenig später entstandenen Bergsinfonie. Arming lässt den beiden Raritäten die gleiche gestalterische Aufmerksamkeit angedeihen wie dem etablierten Repertoirestück.

Disk 1 von 1 (CD)

Sinfonie d-moll

1 1. Lento - Allegro ma non troppo
2 2. Allegretto
3 3. Allegro non troppo

4 Ce qu'on enetend sur la montagne op. 13

Hulda (Ballett)

5 Lutte de l'hiver et du printemps
6 Danse de l'hiver
7 Danse des elfes
8 Danse et choeur des ondines
9 Ronde générale

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Cesar Franck (1822-1890)

Symphonie d-moll

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Booklet:: 4,0 von 5
Gesamteindruck:: 4,0 von 5
Klang:: 4,0 von 5
Künstlerische Qualität:: 4,0 von 5
Repertoirewert:: 5,0 von 5

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KlpB

Top 100 Rezensent

29.02.2016

Booklet:: 4 von 5
Gesamteindruck:: 4 von 5
Klang:: 4 von 5
Künstlerische Qualität:: 4 von 5
Repertoirewert:: 5 von 5

Mit herausragenden Raritäten, Interpretation gediegen

Der österreichische Dirigent Christian Arming scheint etwas gegen orgiastische Steigerungen und monumentale Architektur zu haben - keine idealen Voraussetzungen, um die Musik des großen César Franck zu ihrer vollen Wirkung zu bringen. Der mittlerweile im dreistelligen Bereich verfügbaren Anzahl von Einspielungen der Sinfonie fügt er eine kaum von deren Mehrheit unterscheidbare Variante bei. Und die schon wieder unhinterfragt befolgte Aufführungstradition sieht für Mittel- und Schlußsatz viel zu schnelle Tempi vor, im Mittelsatz werden wie meistens erneut die ausdrücklich vorgeschriebenen Modifikationen übergangen, von den nicht ausdrücklich vorgeschriebenen, aber logisch aus dem Kontext abzuleitenden zu schweigen. Das führt wie immer dazu, daß der Mittelsatz neutraler, als er ist, und das Finale wie ein zwar logisches, aber eben halt Rechenexempel daherkommt. Die Erinnerungsmotive werden sozusagen mal flott wie alte Bekannte von der Haltestelle abgeholt. Die gewiß intendierte triumphale Wirkung würde da ganz andere Differenzierungen und Gewichtungen erfordern. Leider traut sich das keiner, obwohl es eigentlich längst aufgefallen sein müßte, daß Teil II und III dieser stolzen und perfekt proportionierten Sinfonie in der Regel bloß abgewickelt werden. Übrigens stelle ich mir für dieses Werk und generell César Franck erheblich sattere Orchesterbesetzungen vor, 60 Streicher als Untergrenze, mindestens verdoppelte Bläser etc.
In echte Repertoirelücken springen dagegen Francks bereits vor Liszts Weimarer Epoche entstandene erste Sinfonische Dichtung (1846) und die Orchestersuite aus dem Ballett der Oper Hulda (1879 - 85). Von Ce qu'on entand sur la montagne ist es meines Wissens die zweite Einspielung weltweit. Gegenüber der ersten 1986 unter Brian Priestman wirkt diese feiner und intonationssauberer, aber auch konventioneller und weniger vollblütig. In diese Tendenz passend, sind einige dort ungewöhnlich erscheinende, aber vom avantgardistischen Komponisten sicher beabsichtige Reibungen zugunsten konventioneller Durchgänge "bereinigt". Trotzdem vermittelt auch diese Annäherung an eine mehr als sträflich vernachlässigte Zentralkomposition des 19. Jahrhunderts ein anziehendes Bild von ihrer stil- und formgeschichtlichen Ambitioniertheit. Es ist ein riesiger themenpluralistischer Satz, bei dem melodische und nichtmelodische Elemente gleichrangig gegenübertreten und eine neue Dimension des Polyphonen schaffen. Auch praktiziert Franck hier bereits die für sein berühmtes Quintett später, Les Eolides, die A-Dur-Fantasie, die Grande pièce symphonique und weitere Werke charakteristische Verkürzung der "Reprise" zu einem gegenüber der vielgeteilten "Exposition" prismatischen Zusammenschau.
Die Ballettsuite aus Hulda wurde in der Orchestergestalt wohl noch nie auf CD eingespielt. Im Zusammenhang der Oper - einem Grand Opéra, Musikdrama, Sinfonie und avantgardistische Strukturen verschmelzenden Dreistundenereignis - würden Platz und Funktion dieser scheinbar so gar nicht nach Franck klingenden Einzelstücke klar, doch bis zu einer Rehabilitation des Komponisten von Hulda und Ghiselle wird man sich mit dieser 18-minütigen Kostprobe noch eine Weile begnügen müssen. Auch dies ein Beleg für, übervorsichtig ausgedrückt, ungerechte Entscheidungen der Kulturgeschichte. Aus dem Zusammenhang der Oper gerissen, fallen die fast schematische Gliederung der Musik in tänzerfreundliche Kurzphrasen einerseits, die schier moderne Harmonik, Stimmführung und Instrumentation andererseits als unerklärte Gegensätze auf. Ein Widerspruch, der sich aus dem Zusammenhang der Hulda lösen würde, in der gesellschaftliche Norm und Individualität des einzelnen bis in strukturelle Details gekennzeichnet, gegeneinander abgesetzt und in Zwangsverbindung miteinander gesetzt werden.