Sonstige (Buch)

1. 1 Vorwort
2. 2 Werkeinführungen
3. 3 Essays:
4. 4 W. Rathert: Vom Klassizismus zur Postmoderne: Anmerkungen zur Musikgeschichte des 19. und 20. Jahrhunderts
5. 5 P. Cahn: Zur Klang- und Kompositionstechnik der klassizischten Moderne
6. 6 K. Schweizer: Paul Sacher dirigiert Basler IGNM-Konzerte (1927-1936
7. 7 W. Dömling: Das neue Alte: Über 'néo-classicisme' und anderes
8. 8 J. Noller: Schönberg oder Strawinsky: Zur Polarisierung der musikalischen Moderne
9. 9 E.H. Flammer: Neoklassizismus. Historische Legimitation des Komponierens?
10. 10 M. Erdmann/O. Vogel: Erik Saties 'Socrate" und John Cages 'Cheap Imitation'
11. 11 A.C. Shreffler: Ein 'neues Bild der Musik': Der Paradigmenwechsel nach dem Zweiten Weltkrieg
12. 12 T. Seedorf: Die Erben Dowlands und Purcells: Klassizistische Tendenzen im englischen Lied des 20. Jahrhunderts
13. 13 T. Levitz: Erziehung zum Menschentum: Busonis 'Junge Klassizität' und die Schweiz
14. 14 R. Melkis-Bihler: Triton: Musique contemporaine
15. 15 D. Gojowy: Arthur Lourié. Eine Neoklassizist?
16. 16 T. Hirsbrunner: 'Une musique francaise de France?' Traditionsbezüge in der Musik des 'Groupe des Six'
17. 17 H. Danuser: Der Komponist als Editor: Zur Geschichte und Theorie musikalischer Übermalung in den '-ana'-Werken
18. 18 P. Reidemeister: Wahlverwandtschaften: Streiflichter zur Rezeption alter Musik im 20. Jahrhundert
19. 19 F. Meyer: 'Form is Feeling': Aaron Copland, Walter Piston und die 'Harvard-Komponisten'
20. 20 B. Borchand: Naida Boulanger oder: Über notwendige und überflüssige Musik .
21. 21 Quellentexte und Kommentare:
22. 22 T.W. Adorno: aus der Philosophie der neuen Musik
23. 23 A.v. Massow: '...Strategie des höflichen Terrors': Zu einer problematischen Stelle in Adornos Strawinsky-Kritik
24. 24 F. Busoni: 'Bayreuth': Offene Erwiderung an Paul Bekker
25. 25 J. Willimann: Damit 'Musik zu Musik" werde: Busonis zweiter 'offener' Brief an Paul Bekker
26. 26 M. Castelnuovo-Tedesco: aus 'Neoclassicismo musicale'
27. 27 J. Noller: '...doppelter Irrtum': Zur Klassizismus-Kritik von Mario Castelnuovo-Tedesco
28. 28 Aaron Copland: aus Our New Music
29. 29 A.C. Shreffler: '...ein objektiver, unpersönlicher Ansatz': Aaron Copland und die 'Neue Musik'
30. 30 H. Cowell: aus 'Towards Neo-Primitvism'
31. 31 F. Meyer: '...schnell komponiert, schnell verstanden, schnell vergessen': Der Neoklassizismus im Urteil Henry Cowells
32. 32 H. Eisler: aus 'Gesellschaftliche Grundfragen der modernen Musik'
33. 33 C. Keller: Gegen den 'Musikstil der guten Gesellschaft': Hanns Eislers Kampf für eine neue Musikkultur
34. 34 A. Honegger: aus 'Strawinsky, homme de métier'
35. 35 E. Lichtenhahn: '...unter dem Gesichtswinkel des musikalischen Handwerks': Arthur Honegger über Igor Strawinsky
36. 36 B. Martinu: aus 'Dnesní hudební Paríz'
37. 37 A. Brezina: '...eine übertriebene, gewollte Einfachheit': Bohuslav Martinu als Rezensent des Pariser Musiklebens
38. 38 A. Roussel: aus 'Sur l'orientation de la musique moderne'
39. 39 T. Hirsbrunner: '...jenseits aller Bedeutungen: Albert Roussels Plädoyer für eine 'reine Musik'
40. 40 A. Schönberg: Der neue Klassizismus
41. 41 D. Schubel: '...von heut auf morgen': Zu Arnold Schönbergs op. 28, Nr. 3, 'Der neue Klassizismus'
42. 42 I. Strawinsky: Stravinsky Returns to Bach
43. 43 A. Meyer: '..durch und durch zum Kontrapunktiker geworden': Eine Selbstdarstellung Igor Strawinskys von 1925
44. 44 .
45. 45 Reflexionen: L. Berio: Klassik als Gesetz?
46. 46 E. Carter: Mein Neoklassizismus
47. 47 H. Holliger: Eine vorwiegend interrogative neoklassi(zisti)sche Improvisation, entworfen in einem Zuge 'zwischen Chur und Baselstadt' (oder: unterwegs zwischen Schönberg und Schönenberg...)
48. 48 R. Kelterborn: Les terribles simplifications
49. 49 A. Reimann: Mein Lehrer Boris Blacher
50. 50 W. Rihm: Moderne als Klassizismus
51. 51 R. Suter: Klassizismus. Vergleich einer Besitzstandswahrung?
52. 52 .
53. 53 Autorenverzeichnis