Hans Pfitzner: Orchesterlieder auf CD

Vom Mond und von den Heinzelmännchen

Hans Pfitzners Schicksal stand immer unter einem unglücklichen Stern. Schon zu Lebzeiten verwehrte ihm sein schwieriger und verquerer Charakter ein sogenanntes »glückliches Dasein«, das nur seinem Schaffen gewidmet sein durfte. Was für ein »Glückskind« war dagegen sein steter Antipode Richard Strauss. Und auch der Nachruhm der beiden Hauptrepräsentanten der deutschen Spätestromantik folgt dieser scheinbar unverrückbaren Gesetzmäßigkeit: Beide durch die Zeitläufte ins nationalsozialistische Kultursystem integriert und durchaus vergleichbar verwoben (wenn auch Pfitzners politischerer Charakter ihn theoretisch tiefer schuldhaft verstrickte), hat man Strauss längst alles verziehen, zieht aber bei jeder erklingenden Pfitznernote reflexhaft die Nazikarte. Für Pfitzner muss man immer noch kämpfen! Voilà: Unsere Einspielung sämtlicher Orchesterlieder für Bariton (größtenteils Weltersteinspielungen!) zeigen in unfasslich spannenden 70 Minuten die ganze Spannbreite der Pfitznerschen Ausdruckswelt: Vom kauzigen und hintergründigen Humor der Kölner Heinzelmännchen-Ballade, über die opernhaft dramatischen Vertonungen vom »Trompeter« und »Herrn Oluf«, bis hin zur mystisch raunenden Klangwelt von Goethes »An den Mond« oder Eichendorffs »Nachts«. Hans-Christoph Begemann als Interpret ist schlicht als Glücksfall zu bezeichnen.

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Pfitzner's Orchestral Songs

Hans Pfitzner's fate has always felt the influence of an unlucky star. Already during his own lifetime his difficult and contrary character kept him from enjoying the blissful existence of an artist's life dedicated solely to creative production. In contrast, his perennial antipode Richard Strauss – what a lucky fellow he was! And the posthumous fame of these two principal representatives of German late romanticism has continued to be marked by what seems to be an immutable double standard. The circumstances of the times led to the integration of both composers into the National Symphony Orchestracialist cultural system and their involvement in it in similar ways (even though Pfitzner's more political character and theoretical commitment brought him a heavier burden of guilt). Strauss has long been forgiven it all, but the Nazi card is raised as a reflex response every time a note of Pfitzner's music is heard. And so it is that we have to continue to fight on Pfitzner's behalf! Voilà: our recording of his complete orchestral songs for baritone (most of them world-premiere recordings!) ranges over the entire expanse of Pfitzner's expressive universe in what is an incredibly suspenseful seventy minutes: from the subtle and wry humor of the Cologne ballad of »The brownies« through the operatically dramatic settings of »The Trumpeter« and »Sir Oluf« to the mystic whispering of the sound worlds in Goethe's »To the moon« and Eichendorff's »At night.« Hans Christoph Begemann as their interpreter – now that is a stroke of luck!

Rezensionen

»30 0rchesterlieder schrieb Pfitzner, worunter fünf originär und die anderen aus Klavierliedern entstanden sind. Gerade in der Übertragung des Klaviersatzes auf ein volles Orchester zeigt sich Pfitzners Meisterhand, und es ist, als gelangten die Stücke dadurch in eine neue, höhere Sphäre.« (stereo, 03 / 2011)

»Pfitzner zeigt sich hier als pathetischer Träumer, als Eichendorffs Bruder im Geiste. Sehnsucht, Wehmut, Nostalgie, Weltvergessenheit – das ist seine Welt. Diese nun vorliegende Zusammenstellung von Orchesterlied-Raritäten stellt ihn in einer Vielfältigkeit vor, die viele Hörer überraschen dürfte.« (stereoplay, 03 / 2011)

»Hans Christoph Begemann gebietet über einen sonoren, ausgeglichenen Bariton, der vor allem durch seine Legato-Kunst für sich einnimmt und dem sprachlichen Ausdruck ein hohes Maß an differenzierter Einfühlung beimisst. Das tut den großen Texten (Heine, Eichendorff, Goethe, C. F. Meyer) gut und tut auch der Musik gut. Der Sänger wird von der Nordwest deutschen Philharmonie unter Otto Tausk ebenso einfühlsam und mit besonderem Augenmerk für die zum Teil ungewohnten instrumentalen Klangvaleurs begleitet.« (Fono Forum, 05 / 2011)

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