Bernhard Meier: Alte Tonarten

Sonstige (Buch)

1. 1 Vorwort
2. 2 Abkürzungen
3. 3 Grundlagen:
4. 4 I. Das Problem
5. 5 II. Wesen und Unterscheidungsmerkmale der Modi
6. 6 III. Modi und Mehrstimmigkeit (Stimmendisposition, Kadenzen, Schlüsselungen)
7. 7 IV. Zur Nomenklatur der Modi
8. 8 Erster Teil: Instrumental-Polyphone Werke (Werke mit festgelegter Stimmenzahl):
9. 9 "In re" fundierte Werke: 1. oder 2. Modus
10. 10 "In fa" fundierte Werke: 5. oder 6. Modus
11. 11 "In sol" fundierte Werke: 7. oder 8. Modus
12. 12 "In mi" fundierte Werke: 3. oder 4. Modus
13. 13 "In la" fundierte Werke: 9. oder 10. Modus
14. 14 Modernisierung der Einleitungsimitation
15. 15 Zweiter Teil: Genuin-Instrumentale Werke (Werke ohne festgelegte Stimmenzahl):
16. 16 Einleitung
17. 17 "In re" fundierte Werke: 1. oder 2. Modus
18. 18 "In fa" fundierte Werke: 5. oder 6. Modus
19. 19 "In sol" fundierte Werke: 7. oder 8. Modus
20. 20 "In mi" fundierte Werke: 3. oder 4. Modus
21. 21 "In la" fundierte Werke: 9. oder 10. Modus
22. 22 Giovanni Maria Trabacis Toccaten "Secondo" und "Ottavo Tono"
23. 23 Dritter Teil: Besonderheiten der Tonartbehandlung:
24. 24 Vorbemerkung
25. 25 Tonartwechsel und modal uneinheitlicher Werkablauf
26. 26 Auf Moduspaaren fundierte Werke und modale Fehlzuschreibungen
27. 27 Das Problem des Ausdrucks
28. 28 Schlusswort
29. 29 Anhang:
30. 30 I. Zum Verständnis der Solmisation
31. 31 II. Einige Beispiele von "cadenze fuggite"
32. 32 III. Kadenzen der acht traditionellen Modi
33. 33 IV. Modi und Schlüsselungen
34. 34 V. Tabelle der Tonartensysteme des späten 16. Jahrhunderts
35. 35 VI. Memorierformeln der acht Modi
36. 36 VII. Giovanni Maria Trabaci: "Toccaten Secondo Tono" und "Ottavo Tono"
37. 37 Anmerkungen
38. 38 Quellen und Ausgaben
39. 39 Literaturverzeichnis
40. 40 Personen- und Werkregister