Charles Uzor: Sakespeare's Sonnet 65 für Streichquartett & Tape auf CD

In allen drei Stücken, Gitarrenquartett, Streichquartett und Klarinettenquintett, ist die Melodie die tröstende Hand, die vielleicht dem heiligen Augustin die Oase der Ruhe war. Wie seine Wahrnehmung, erschüttert vom Aufprall mit dem Ich, wieder zurück zum Wahrnehmungsinhalt wanderte, wandern die Melodien von Machaut zu mir und vielleicht zurück – mehr melodische Masse als Zitat, mehr Parodie als Bearbeitung. Manchmal werden sie pulversiert, durch ihre Spektren geschleust, oder mit den herkömmlichen Prozeduren der Permutation – Umkehrung, Krebs, Vergrößerung, Stauchung – »abgesungen«.

Husserls Phänomenologie des inneren Zeitbewusstseins beschäftigte mich seit 25 Jahren. Sein größter Irrtum war vielleicht der fruchtbarste: Der Ton ist nicht das langsamste Ding, das vergeht, seine Teile vergehen ungleich schnell. Es ist nicht nur unmöglich, eine Melodie phänomenologisch wahrzunehmen: Schon der Ton selbst ist eine Illusion. Seine Teile sind das Ganze, bis zum Regress. Mit dieser Differenz zwischen erinnerter und jetzt wahrgenommer Melodie, zwischen Melodie, Ton und den Tonspektren, eine Differenz, die nichts als eine ästhetische Gewichtung und Neigung bedeutet, ging ich auf die Suche.

Charles Uzor