Hommage a Eduard Steuermann on 2 CDs

Rezensionen

»Einen Sonderpreis erhält die diskographisch wohl bemerkenswerteste Veröffentlichung des letzten Jahres, die ›Hommage à Steuermann‹, also an Eduard Steuermann, den großen Pianisten, Weggefährten und Freund Arnold Schoenbergs. Er spielte als erster dessen Gesamtwerk für Soloklavier ein, bei aller zwölftönigen Notenmathematik aufregend sinnlich und greifbar nahe. Lange Zeit galten diese Columbia-Records-Aufnahmen als ›verschollen‹, es gab sie nur auf alten Schellackplatten. Sie wurden nun sorgfältig restauriert. Die Edition bringt, als Bonus, auf einer zweiten CD Kompositionen von Steuermann selbst, seine Suite (ebenfalls sehr sinnliche Zwölftonmusik) und geistreiche Klavier-Paraphrasen, unter anderem der Johann Strauß'schen ›Fledermaus‹ (Thomas Rübenacker)«

»The probably most remarkable discographical publication of the past year, the ›Hommage à Steuermann‹, will receive a special prize. Eduard Steuermann was a great pianist, companion and friend of Arnold Schönberg. He was the first to record this composer's complete works for piano solo; despite all twelve-tone mathematics, his performances are excitingly sensuous and well within the listener's grasp. This recording on Columbia Records was long considered to be ›lost;‹ it existed only on old shellac records. These have now been carefully restored. As a bonus, the edition also includes compositions by Steuermann himself on a second CD: his Suite (also very sensuous twelve-tone music) and witty piano paraphrases, including Johann Strauss' ›Fledermaus‹ (Thomas Rübenacker)

Reviews

FonoForum 04/10: »Die zweite CD würdigt den Komponisten Eduard Steuermann, und zwar in stilistisch sehr verschiedenen Werken: Steuermanns Suite für Klavier knüpft nur noch im Titel des ersten Satzes, ›Prelude‹, an das Vorbild der barocken Suite an, ist ansonsten eine Sammlung von Charakterstücken, welches schon die Satzbezeichnungen ›Melody‹, ›Misterioso‹, ›Choral‹ oder ›March‹ andeuten.​ Dass Steuermann einbegeisterter Gefolgsmann Schönbergs war, lässt sich gut heraushören.​ Thomas Hell interpretiert die expressionistische Musik mit großer Intensität.​ Eine ganz andere Seite Steuermanns, nämlich eine unterhaltsam-leichte, zeigen die Arrangements für zwei und drei Klaviere.​ Erika Haase, Carmen Piazzini – und bei den Bearbeitungen für drei Klaviere noch Ulrike Moortgat-Pick – spielen das mit Verve und Klangsinn.​ Hauptwerk ist die mehr als 17 Minuten lange Paraphrase über Themen aus Johann Strauß' ›Fledermaus‹, bei der Haase und Piazzini genüsslich im Dreivierteltakt schwelgen.​«