Emmanuel Pahud - Flötenkönig (Deluxe-Edition) auf 2 CDs

Der "König der Flöte" (PR EMI) spielt Musik vom "Flötenkönig". Dieses Klischee haben sich die EMI-Marketingstrategen wohl zu eigen machen wollen. Das Cover, erinnert dann auch an manche unfreiwillig-komische, sagen wir: peinliche Marketingstrategie aus den siebziger Jahren. Wie kann ein ernsthafter Musiker, immerhin Soloflötist der Berliner Philharmoniker, sich nur mit grau eingefärbten toupierten Haaren in einem billigen Faschingskostüm vor einen umgegrabenen Acker mit computertechnisch schlecht bearbeiteten Himmel bei untergehender Sonne montieren lassen - und dies auch noch gleich in einem Werbefilmchen ergebenst lächelnd dokumentieren lassen?

Leider bestätigt Pahud das Klischee nicht nur auf der Verpackung, sondern auch im Inhalt. Perfekt, aber glatt und letztlich uninspiriert spult er das Repertoire dieser Doppel-CD ab, wirkt dabei wie ein "Galway light" und ist erschreckend uninformiert, was aufführungspraktische Erkenntnisse der letzten zwanzig Jahre betrifft. Das trifft insbesondere auch auf den Orchesterleiter und Cembalisten Trevor Pinnock zu, der das Potsdamer Orchester als routinierte Begleiterscheinung im Hintergrund zurückzuhalten scheint. Ähnlich wie bei der gemeinsamen Einspielung von Bachs Flötensonaten (EMI) bietet Pinnock dabei auch hier ein lustloses, höchstens durchschnittliches, vor allem aber phantasiearmes Continuospiel, das in seiner musikalischen Naivität und offensichtlichen Gleichgültigkeit der musikalischen Stilistik gegenüber geradezu verärgert.
Pahuds immer geschönte, aber hier im Verlaufe der Aufnahme eigentlich langweilige Tongebung, aufdringliches Vibrato und sein virtuos-kaltes Spiel wirken auf die Dauer der beiden CD´s wie eine Interpretation von der Stange und degradieren die an sich sehr schöne Repertoire-Zusammenstellung zur beliebigen Selbstverwirklichung eines Starflötisten.

Ich hoffe, dass für diese Musik im Spannungsfeld zwischen höfischem Zeremoniell (Quantz), überzeitlicher Kunst (Bach) und Sturm und Drang (Carl Philip Emmanuel Bach) gültigere und vor allem ehrlichere Aufnahmen die uninspirierte Beliebigkeit dieser Einspielung demaskieren werden.

Als erstes möchte ich auf die künstlerisch herausragende Cover Gestaltung eingehen. Im Gegensatz zu meiner Vorrednerin ist mir durchaus bewusst, dass Emmanuel Pahud sich hier von dem ebenfalls in Berlin beheimateten Fotokünstler Josef Fischnaller hat in Scene setzen lassen. Das Kostüm ist eine Recycling Phantasie, will sagen die Rüschen an den Ärmeln sind Papiertortendeckchen oder die Knöpfe, sie bestehen aus Sektkorkendeckelchen. Das Ganze ist aus einer Art Krepppapier gefertigt und dann mit künstlerischer Absicht so inszeniert.
Das Spiel eines Trevor Pinnok, Jonathan Mansun und der Kammerakademie Potsdam, ist hier die stabile Basis, welche gerade durch das ruhige perfekte und vollmundige Auftreten einem Ausnahme Flötisten wie Pahud den Teppich bereitet um darauf gekonnt in die Rolle des Königs zu schlüpfen. Die große Spielfreude und das virtuose Ausleben der Kompositionen, zeigt wie viel Freude Emmanuel Pahud an diesen Aufnahmen gehabt haben muß. Für mich das Beste um sich den Werken CPE Bachs oder Quantz hinzugeben.

Diese "königliche" Flöten-CD ist rundum gelungen. Neben den bekannten Konzerten auf der 1. CD befinden sich auf der 2. CD Sonaten, die auch Unbekanntes enthalten. Wie gewohnt, Pahud interpretiert auf höchstem Niveau. Das umfangreiche und informative Booklet rundet den sehr guten Gesamteindruck ab und macht diese Produktion preisverdächtig.

Mit diesen Einspielungen hat sich Pahud wirklich keinen Gefallen getan

Man wird den Eindruck nicht los, als habe der Flötist zwiscehn zwei Terminen noch Zeit gefunden, schnell ein Produkt passend zum Preußenjahr auf den Markt zu werfen.

Das Spiel ist lieblos und unbeseelt, als gälte es, eine lästige Pflicht zu erfüllen.

Flötisten wie Rampal, Larrieu und Nicolet haben die gleichen Werke in den 70ern aufgenommen, da hörte man noch die Lebenslust und
Sinnenfreudigkeit des Barock.

Das Cover ist offen gesagt: peinlich! Warum hat man nicht ein zeitgenössisches Germäöde abgebildet?