Johannes Verhulst: Streichquartette op.6 Nr.1 & 2 (CD) – jpc

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Johannes Verhulst: Streichquartette op.6 Nr.1 & 2

Johannes Verhulst (1816-1891)

Streichquartette op.6 Nr.1 & 2

Utrecht String Quartet

CD

CD (Compact Disc)

Herkömmliche CD, die mit allen CD-Playern und Computerlaufwerken, aber auch mit den meisten SACD- oder Multiplayern abspielbar ist.

Johannes Verhulst (1816-1891): Streichquartette op.6 Nr.1 & 2, CD

Johannes Verhulst (1816-1891): Streichquartette op.6 Nr.1 & 2, CD

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Künstler: Utrecht String Quartet
Label: MDG, DDD
Bestellnummer: 4103604
Erscheinungstermin: 24.2.2014

- Johannes Verhulst (1816-1891): Streichquartette op. 6

- Utrecht String Quartet

- Johannes Verhulst war im 19. Jahrhundert der einflussreichste Musiker der Niederlande

- Er war als Künstler hoch geschätzt: als Dirigent hat er unter anderem die Bach-Renaissance in den Niederlanden angeführt

- Das Utrecht String Quartet präsentiert hier die ersten beiden Streichquartette von Johannes Verhulst auf seiner neuen CD und schließt damit eine überaus wichtige Repertoirelücke

- Fach: Kammermusik Romantik

Tracklisting
Details
Mitwirkende

Disk 1 von 1 (CD)

Streichquartett d-moll op. 6 Nr. 1

1 1. Allegro non troppo
2 2. Adagio
3 3. Scherzo: Presto scherzando
4 4. Finale: Presto con fuoco

Streichquartett As-Dur op. 6 Nr. 2

5 1. Allegro risoluto
6 2. Adagio sostenuto
7 3. Scherzo: Presto sempre scherzando
8 4. Allegretto: Con moto giusto

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Bewertungen und Rezensionen

3 von 5

Künstlerische Qualität:

3 von 5

Klang:

2 von 5

Repertoirewert:

3 von 5

Booklet:

3 von 5

Gesamteindruck:

3 von 5

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Bewertungsübersicht (1 Bewertungen)

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3 von 5
HRF
23. September 2023

Künstlerische Qualität:

3 von 5

Klang:

2 von 5

Repertoirewert:

3 von 5

Booklet:

3 von 5

Gesamteindruck:

3 von 5

Solides Handwerk innerhalb der Konventionen des 19. Jahrhunderts
Johannes Verhulst (1816-1891) war in der niederländischen Musikszene des 19. Jahrhunderts lange Zeit tonangebend, was ihr nicht nur gutgetan hat. Gelernt hat er sein Handwerk an der Königlichen Musikschule im Haag, später ergänzt in Leipzig, wo er sich mit Felix Mendelssohn-Bartholdy und Robert Schumann anfreundete, die ihm kritische Mentoren wurden. Doch verschiedene wohlwollende Zeilen von ihnen an Verhulst täuschen nicht darüber hinweg, dass sie in ihm keinen Komponisten von Rang sahen. Er blieb in ihrer Vita eine Fußnote.

So ist auch die Wiederveröffentlichung der Streichquartette op. 6 keine Offenbarung. Das klingt alles sehr gefällig, überschreitet aber nie den Rahmen der Konventionen der Zeit. Als Beispiel dienen die beiden Adagios in den beiden Streichquartetten 6,1 und 6,2. Sie sind jeweils die emotional intimsten Zentren der Stücke, was nicht bedeutet, dass sie den Hörer bewegen müssen, und der jeweilige Schluss der Sätze kann konventioneller kaum sein. Das sind keine Meisterwerke, das ist musikalisches ordentliches Handwerk. Die Musen haben in dieser Zeit woanders geküsst.

Leider entspricht auch die Aufnahme dem eher bescheidenen musikalischen Gesamteindruck. Das Utrecht String Quartet findet zu keinem homogenen Klang. Über weite Strecken dominieren die Geigen in den hohen Lagen, mitunter leicht grell und ohne Timbre. Die mittleren Lagen und die Bassgrundierung des Cellos runden den Klang nicht, sie treten im Klangbild meist so weit zurück, dass das Ensemble heterogen wirkt. Das Gruppenfoto im Begleitheft gibt ziemlich genau das Klangbild wieder. Im Vordergrund hörbar die beiden Geigen, Bratsche und Cello deutlich dahinter. Das ist kein Dialog von vier gleichberechtigten Stimmen.

Obwohl das Label Musikproduktion Dabringhaus & Grimm (MDG) zu den aufnahmetechnisch besten Labels gehört und vieles von ihnen die reine Hörfreude ist, ist ihnen diese Aufnahme weniger gelungen. Schon die Wahl des Aufnahmeortes ist unglücklich. Eine Kirche? Der Aufnahmeort hat deutlich zu lange Hallnachlaufzeiten, siehe Take 4 (0:23 oder 2:40). Für Kammermusik ist dieser Kirchenhall schauerlich. Das Streichquartett ist der Inbegriff der Kammermusik und voller Intimität: einer Intimität des Dialogs der vier Instrumente, einer Intimität des Raumes und des Klanges. Im Konzertsaal kann man das oft nicht realisieren. Bei einer CD-Aufnahme sehr wohl, zumal MDG sich das audiophile Ziel setzt, den Raum, in dem musiziert wird, originalgetreu und ohne Filter abzubilden. Das ist schön, vorausgesetzt die Wahl des Konzertraumes ist gelungen.

So bleibt von dieser CD: ein Einblick in den Musikbetrieb des 19. Jahrhunderts der Niederlande. Und die Vorfreude auf noch lohnendere Wiederentdeckungen.
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