Jean Philippe Rameau: Pieces de Clavecin en concerts Nr.1-5 auf CD

Als Rameau (1683-1784) 1741 seine Pièces de clavecin en Concerts veröffentlichte, war er ein bekannter Komponist und angesehener Musiktheoretiker. Seit etwa 1729 und der Veröffentlichung seiner Nouvelles suites de Pièces de clavecin hatte er die Instrumentalmusik beiseite gelegt, um sich ausschließlich der Oper zu widmen, für die er bis zu seinem Tod im Jahr 1764 ein großes Interesse aufrechterhielt. Wenn wir La Dauphine außer Acht lassen, Die Pièces de Clavecin en Concerts sind das letzte Werk, das er für das Cembalo schrieb. [...]

Abgesehen von einer Reihe von Titeln, die Rameau besonders am Herzen lagen, wie L'Agaçante, L'Indifférente, La Timide oder L'Indiscrette, die wahre Charakterstücke sind, sind viele nach Schülern, Mäzenen, Komponistenkollegen usw. benannt. La Boucon ist eine großartige Hommage an die talentierte Cembalistin Anne-Jeanne Boucon (1708 – nach 1772). Maurice Quentin La Tour fertigte ein Porträt von ihr in Pastell an, das 1752 im Salon ausgestellt wurde; Es zeigt sie, wie sie sich auf das Cembalo stützt, mit einem Buch mit dem Titel »Pièces de clavecin de Madame de Mondonville« im Rücken. Tatsächlich sollte sie am 26. Juli 1747 den Komponisten und Geiger Jean-Joseph Cassanéa de Mondonville heiraten. Rameau war nicht der Einzige, der von ihrem Talent fasziniert war: Auch Jean Barrière (Sonates et pièces pour le clavecin... Livre VI, 1740) und Jacques Duphly (der Courante in seinem ersten Buch der Pièces de clavecin, 1744) zollten ihr Tribut zu ihr. La Forqueray war zweifellos für Jean-Baptiste-Antoine Forqueray (1699–1782) und nicht für seinen Vater Antoine (1672–1745) bestimmt; Sie waren beide berühmte Bassbratschisten.

Im Jahr 1747 veröffentlichte Jean-Baptiste-Antoine die Gambenstücke seines Vaters – in der die fünfte Suite mit einer Hommage an Rameau in Form eines sehr theatralischen Charakterstücks beginnt, das sich einer sehr kühnen harmonischen Sprache bedient – und arrangierte sie auch für Solo-Cembalo , wahrscheinlich in Zusammenarbeit mit seiner Frau, der bemerkenswerten Cembalistin Marie-Rose Dubois (1717-nach 1787). »Madame Forquerays Talente sind bekannt: Ihr Ruf ist überwältigend«, schrieb Pierre-Louis d'Aquin de Château-Lyon. Die Schwierigkeiten bei der Aufführung der Pièces de clavecin en Concerts, sowohl auf dem Cembalo als auch auf der Gambe, lassen uns zu dem Schluss kommen, dass Jean-Baptiste-Antoine Forqueray und seine Frau die idealen Interpreten dieser Sammlung gewesen sein müssen.

La Cupis ist höchstwahrscheinlich eine Anspielung auf den Geiger Jean-Baptiste Cupis (1711–1788), der an vielen von Rameaus Werken mitgewirkt hat, und nicht auf die legendäre Tänzerin Marie-Anne Cupis (1710–1770), besser bekannt als »La«. Camargo'. La Marais bezieht sich auf Roland Marais (1680-ca. 1750), Sohn des großen Bratschisten Marin Marais (gest. 1728), der 1735 und 1738 zwei Bücher mit Pièces de violes veröffentlichte. Mit Forqueray dem Jüngeren war er zweifellos einer von ihnen einer der wenigen Bratschisten, die diese Stücke spielen konnten. Was La Rameau betrifft, ein überaus virtuoses Stück, handelt es sich vielleicht um ein Selbstporträt oder um eine Anspielung auf Marie-Louise Mangot (gest. 1785), Rameaus Frau, die Cembalo spielte und auch eine gute Sängerin war. Schließlich finden wir in dieser musikalischen Bildergalerie in La Pouplinière Rameaus Förderer, den Steuerpächter Alexandre Le Riche de La Pouplinière (1693-1762). Uns bleiben zwei rätselhafte Titel: La Coulicam und La Livri. Für Ersteres wurden mehrere Möglichkeiten vorgeschlagen, einschließlich der Vermutung, dass es sich um ein Anagramm von »l'ami cocu« (der betrogene Freund) handelt.

Aber wie Michel Brenet erstmals gezeigt hat, ist der Titel wahrscheinlich eine Verfälschung von »Kouli-Khan« und eine Hommage an den Helden von Pater Jean-Antoine Ducerceaus Histoire de la dernière révolution de Perse, das erstmals 1728 veröffentlicht und 1741 als Histoire neu aufgelegt wurde de Thomas Kouli-Khan, Sophi de Perse. Bei La Livri handelt es sich möglicherweise um einen Ortsnamen (ein Dorf in Seine-et-Marne, in der Nähe von Melun, oder eine kleine Gemeinde in Seine-et-Oise in der Nähe der Wälder von Montfermeil und Le Raincy, die der Adelsfamilie Livri gehörte). ). Aber manche sehen es als Hommage an den Comte de Livri selbst, Louis Sanguin, einen Mann, der das Theater leidenschaftlich liebte und ein Förderer des Dramatikers Alexis Piron war.

Denis Herlin