Sonstige (Buch)

1. 1 Zum Geleit
2. 2 Inhalt
3. 3 Zur Einführung
4. 4 Zum Geleit
5. 5 I. Gedichte aus "Spiegelbild und schwarzer Spuk"
6. 6 Zur Einführung
7. 7 II. Das Groteske als Überlieferung, Intertext und Performanz. Der dritte Satz von Gustav Mahlers Erster Symphonie
8. 8 I. Gedichte aus "Spiegelbild und schwarzer Spuk"
9. 9 III. Raffiniert Animalisches. Sexualität, Musik und Groteske im Brettl Otto Julius Bierbaums und Arnold Schönbergs
10. 10 II. Das Groteske als Überlieferung, Intertext und Performanz. Der dritte Satz von Gustav Mahlers Erster Symphonie
11. 11 III. Raffiniert Animalisches Sexualität, Musik und Groteske im Brettl Otto Julius Bierbaums und Arnold Schönbergs
12. 12 IV. "Toute la grâce des mouvements modernes" oder: warum Saties "Parade" nicht grotesk ist
13. 13 V. "Die vier Verkleidungen des Teufels. Das menschliche Groteske in Strawinskys "Histoire du soldat"
14. 14 IV. "Toute la grâce des mouvements modernes" oder: warum Saties "Parade" nicht grotesk ist
15. 15 VI. Ideal und Groteske in Béla Bartóks "Der holzgeschnitzte Prinz"
16. 16 V. "Die vier Verkleidungen des Teufels. Das menschliche Groteske in Strawinskys "Histoire du soldat"
17. 17 VI. Ideal und Groteske in Béla Bartóks "Der holzgeschnitzte Prinz"
18. 18 VII. "Swiss Jodelling Song". William Waltons "Façade" und das Groteske
19. 19 VII. "Swiss Jodelling Song" William Waltons "Façade" und das Groteske
20. 20 VIII. Chaos und Aufruhrpolka. Zeitgeist und Groteske in Richard Strauss' Ballett "Schlagobers"
21. 21 VIII. Chaos und Aufruhrpolka Zeitgeist und Groteske in Richard Strauss' Ballett "Schlagobers"
22. 22 IX. "Das Kommando der Schutzpolizei verstärkt". Zur Groteske beim frühen Hindemith
23. 23 Personenregister
24. 24 IX. "Das Kommando der Schutzpolizei verstärkt". Zur Groteske beim frühen Hindemith
25. 25 Die Autoren
26. 26 Personenregister
27. 27 Die Autoren