Volker Scherliess: Neoklassizismus. Dialog mit der Geschichte

Neoklassizismus. Dialog mit der Geschichte
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Sonstige (Buch)

  1. 1 Vorwort
  2. 2 Einleitung:
  3. 3 Dialog mit der Geschichte
  4. 4 Musik über Musik: Zwischen Bearbeitung und Aneignung
  5. 5 Neoklassizismus im 20. Jahrhundert: Versuch einer Begriffsklärung
  6. 6 Epochennamen und ihr Inhalt
  7. 7 Klassik und Klassizismus
  8. 8 Neoklassizismus als künstlerische Grundhaltung im 20. Jahrhundert
  9. 9 Fortsetzung neoklassizistischer Tendenzen bis in die Gegenwart
  10. 10 Neue Musik und Moderne
  11. 11 Stichworte zur Zeitgeschichte
  12. 12 "Im alten Style": Der Historismus und die Folgen:
  13. 13 Fortschritt und Reaktion - ein alter Parteienstreit
  14. 14 Die Wiederentdeckung der alten Musik
  15. 15 Alte Formen und neue Inhalte: Die Suite
  16. 16 Altes in moderner Bearbeitung
  17. 17 Nationale und konfessionelle Traditionen in der Kirchenmusik
  18. 18 Zwischen Einrichtung, Bearbeitung und Fälschung
  19. 19 Wechselnde Vorstellungen von "Alter Musik"
  20. 20 "Étonne moi - Erstaune mich": Diaghilew und das Russische Ballett
  21. 21 Pulcinella - der neapolitanische Spaßmacher: Ein Schlüsselwerk des Neoklassizismus
  22. 22 Der Blick in die Vergangenheit wird zum "Blick in den Spiegel"
  23. 23 Die Commedia dell'arte - Quelle volkstümlichen Theaters
  24. 24 Neues musikalisches Denken in Frankreich: Erick Satie, Jean Cocteau und die Komponistengruppe Les Six
  25. 25 Internationale Auswirkungen
  26. 26 "Schöpferische Restauration" im Musiktheater: Richard Strauss und Hugo von Hofmannsthal:
  27. 27 Ein Künstler am Rande des Verstummens: Hofmannsthals "Chandos-Brief"
  28. 28 "Dies Wien um 1740 - ein halb imaginäres, halb reales Ganzes": "Der Rosenkavalier"
  29. 29 Ein symbolisches Märchen: "Die Frau ohne Schatten"
  30. 30 Ein barockes Gesamtkunstwerk: "Ariadne auf Naxos"
  31. 31 Die Orchestersuite "Der Bürger als Edelmann"
  32. 32 Eine "Theoretische Komödie" über die Geschichte der Oper: "Capriccio"
  33. 33 Nostalgische Flucht in die Vergangenheit: "Verklungene Feste"
  34. 34 Ein neuer Zeitgeist:
  35. 35 Neue Sachlichkeit
  36. 36 Popularisierung
  37. 37 Bürgerschreck
  38. 38 Protest und Vision zugleich: Jazz - eine neue Lebensnähe
  39. 39 Strawinskys Porträt-Typ des Jazz
  40. 40 Blick auf ein Werk: Strawinskys "Ragtime für elf Instrumente"
  41. 41 Aus der Not ein neuer Stil: Strawinskys "Geschichte vom Soldaten"
  42. 42 Gebrauchsmusik
  43. 43 Jugendmusikbewegung
  44. 44 Abwege und Abgründe: Politische Aspekte
  45. 45 Wolfgang Koeppen: "DIe Jugend und die schönen Künste" (1933)
  46. 46 Musik im "Dritten Reich"
  47. 47 Innere Emigration und Bekenntnismusik
  48. 48 "Sozialistischer Realismus" Zur Musik in der Sowjetunion
  49. 49 Blick auf ein Werk: Schostakowitschs 5. Symphonie
  50. 50 Formalismus:
  51. 51 Kunst-Recycling, oder: Arbeit mit vorgefundenem Material
  52. 52 Verfremdung des Materials und der Form
  53. 53 "Mach-Art" statt "Aussage": Negation des Sprachcharakters
  54. 54 Kunst als Verfahren: Betonung des Spielcharakters
  55. 55 Was ist musikalisches Material?
  56. 56 Wie ist mit dem Material zu verfahren?
  57. 57 Zwischen den Stilen: Neutralisierung des Materials
  58. 58 Vermischung der Sphären
  59. 59 Methoden des Zusammenfügens
  60. 60 Beschränkung des Materials
  61. 61 Nadia Boulanger - eine Leherin für Generationen
  62. 62 "Kunst oder Bastelei"?
  63. 63 Junge Klassizität:
  64. 64 Ferrucio Busoni: Brief an Paul Bekker (1920)
  65. 65 Kein festgelegter Stil, aber "feste und schöne Formen"
  66. 66 "Ich-Musik" und "Es-Musik"
  67. 67 Zurück zu den Quellen!
  68. 68 Alfredo Casella und die "Scarlattiana-Diskussion"
  69. 69 Antworten auf Casella
  70. 70 Ästhetische und politische Argumente
  71. 71 Blick auf einen Komponisten: Vorbild Händel:
  72. 72 Blick auf ein Werk: Igor Strawinskys "Oedipus rex"
  73. 73 Schönbergs Händel-Bearbeitung
  74. 74 Blick auf andere Händel-Bearbeitungen
  75. 75 Die Herstellung einer "Neuen Antike":
  76. 76 Antike Themen und Formen in den Künsten
  77. 77 Ideologische Anfälligkeit
  78. 78 Vergegenwärtigung des Mythos
  79. 79 Aspekte des Orpheus-Mythos
  80. 80 Orpheus-Deutungen
  81. 81 "Orpheus und Eurydike": Oper von Oskar Kokoschka und Ernst Krenek
  82. 82 Themen der großen Tragödie: Antigone und Orest
  83. 83 Neue musikalische Mittel aus der Sprache der Tragödie: Darius Milhaud
  84. 84 Alte Sprache als Material für musikalisches Theater: Carl Orff
  85. 85 Erotische Visionen im Traumland der Dichter: Arkadien
  86. 86 Erneuerung des Tanzes aus dem Geist der Antike: Nijinskys Ballett nach Debussys: "L'après-midi d'un faune"
  87. 87 Ausblick: Das Nachleben der Antike geht weiter
  88. 88 Mittelaltersehnsucht: Eine fremde Zeit wird entdeckt:
  89. 89 In der fernen Zeit Eigenes erkennen
  90. 90 Der Rückgriff auf urtümliche Stilmittel: Archaik
  91. 91 Wahlverwandtschaft
  92. 92 Gottfried Benn und Paul Hindemith: "Das Unaufhörliche"
  93. 93 Zwischen Virtuosität und Neobarock. Blick auf eine Gattung: Konzert:
  94. 94 Barocke Modelle: Concerto und Concerto grosso
  95. 95 Die Symphonie concertante und andere Gattungsmischungen
  96. 96 Konzertante Spielformen
  97. 97 Blick auf ein Werk: "Dem Andenken eines Engels" - Alban Bergs Violinkonzert
  98. 98 Strawinskys "Schöpferischer Appetit":
  99. 99 Blick auf ein Werk: "The Rake's Progress"
  100. 100 Konservative Revolutionäre: Die Wiener Schule:
  101. 101 Absicherung im Historischen
  102. 102 Der kleine Modernsky und andere
  103. 103 Passacaglia und idée fixe: Die Doktorszene im "Wozzeck"
  104. 104 Auch ein Dialog mit der Geschichte: Historische Aufführungspraxis:
  105. 105 Alte Musik als ästhetische Gegenwart
  106. 106 Werktreue
  107. 107 Zwei Wege der Interpretation
  108. 108 Wiedergabe statt Interpretation: Igor Strawinsky als Interpret
  109. 109 Bearbeitung als Interpretation
  110. 110 "Ganz nach Art der Alten": Gustav Mahlers Bach-Bearbeitung
  111. 111 Nachworte:
  112. 112 Dokument 1: Ernst Krenek
  113. 113 Dokument 2: Karl Amadeus Hartmann
  114. 114 Dokument 3: Theodor W. Adornos Kritik des Neoklassizismus
  115. 115 Anmerkungen
  116. 116 Literaturverzeichnis