Robert Schumann: Sonaten für Violine & Klavier Nr.1 & 2 on CD

Robert Schumann (1810-1856)

Sonaten für Violine & Klavier Nr.1 & 2

Andreas Staier, Daniel Sepec

CD (Compact Disc)

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+Gesänge der Frühe für Klavier op. 133
+Bach / Schumann: Ciaconna aus BWV 1004 für Violine & Klavier

Artists:: Daniel Sepec (Laurentius Storioni-Violine 1780), Andreas Staier (Erard-Piano 1837)
Label:: harmonia mundi
Year of recording ca.:: 2009
UPC/EAN:: 0794881944026
Release date:: 20.8.2010

Reviews

Crescendo September/Oktober 2010: "Die große Überraschung dieser CD ist Schumanns Transkription von Bachs viertelstündiger Violinpartita Nr.2 d-Moll, die der Geiger Daniel Sepec souverän gearbeitet und dramaturgisch spannungsvoll aufgebaut hat. Das Klavier sekundiert, es liefert nicht mehr als einen dramatisch tremolierenden Unterton für die emotionalen Eskapaden der Violine. Die Bearbeitung verrät mithin viel über Schumanns Bach-Bild. Dass der Komponist auch für dessen Cello-Suiten eine Klavierbegleitung erfunden hat - wie das Beiheft verrät - macht neugierig. Passend jedenfalls, dass sich Andreas Staier nicht für Steinway entschieden hat, sondern für einen glockenhaft singenden Erard-Flügel, Baujahr 1837. Der schmeichelt den Ohren auch mit den 'Gesängen der Frühe'. Schließlich geben die Duopartner mit der 2. Großen Sonate für Violine und Pianoforte noch einmal alles."

Disk 1 von 1 (CD)

1 Ciaconna Für Violine Und Klavier (Nach Partita Für Violine Solo Nr. 2 D-Moll Bwv 1004)

Sonate für Violine und Klavier Nr. 1 a-moll op. 105

2 1. Mit leidenschaftlichem Ausdruck
3 2. Allegretto
4 3. Lebhaft

Gesänge der Frühe op. 133 (5 Stücke für Klavier)

5 Nr. 1: Im ruhigen Tempo
6 Nr. 2: Belebt, nicht zu rasch
7 Nr. 3: Lebhaft
8 Nr. 4: Bewegt
9 Nr. 5: Im Anfange ruhiges, im Verlaufe bewegteres Tempo

Sonate für Violine und Klavier Nr. 2 d-moll op. 121

10 1. Ziemlich langsam - Lebhaft
11 2. Sehr lebhaft
12 3. Leise, einfach
13 4. Bewegt

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Robert Schumann (1810-1856)

Sonaten für Violine & Klavier Nr.1 & 2

1 review

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Oct 21, 2013

Booklet:: 5 of 5
Overall impression:: 4 of 5
Sound:: 5 of 5
Artistic quality:: 4 of 5
Repertoire value:: 4 of 5

Analytisch

Andreas Staier ist ein großartiger Pianist, zumal auf alten Instrumenten (hier einem Erard-Flügel von 1837), der mir u. a. als Liedbegleiter von Christoph Pregardien schon seit vielen Jahren Freude bereitet hat und in jüngster Zeit erfreulich viel Kammermusik einspielt, oft mit Daniel Sepec, Konzertmeister der Kammerphilharmonie Bremen und des Balthasar-Neumann-Ensembles und Mitglied des phantastischen Arcanto-Quartetts. Sepec spielt hier auf einer Cremoneser Storioni-Geige Baujahr 1780.
Staier und Sepec sind einem "historisch informierten", objektivistischen Ansatz verpflichtet. Sie spielen trotz der außerordentlichen Klangfülle ihrer Instrumente, die von einer hervorragenden Tontechnik (in einer Studio-Produktion) extrem plastisch, fast schon ein bisschen zu mächtig abgebildet werden, erwarteter maßen transparent, äußerst kultiviert, fein phrasiert, ohne den großen Bogen aus den Augen zu verlieren. Für mein Empfinden ist auch ihre Balance perfekt. Außerordentlich gute Voraussetzungen für ein musikalisches Erlebnis.
Am überzeugendsten gelingt dem Duo für meinen Geschmack die Darstellung der d-Moll-Sonate, in der Staier und Sepec in idealer Weise den rhythmisch teils sehr vertrackten Spannungen der Schumannschen Komposition mit ihren Wechselbädern zwischen schroffen Violinakkorden und Semplice-Idylle bis hin zur symphonisch anmutenden Eruption des Finales nachspüren. Hier springt der Funke auf mich über, hier berührt mich Schumanns Musik, ebenso wie in den sehr ausdrucksvoll von Staier vorgetragenen Gesängen der Frühe.
In der a-Moll-Violinsonate sehne ich mich dann aber doch nach Gidon Kremer und Martha Argerich. Natürlich spielen Staier/Sepec auch hier wunderbar durchsichtig und wohlüberlegt artikuliert, wahrscheinlich dem Notentext sogar angemessener, weil maßvoller als Argerich/Kremer, aber zumindest für mein Empfinden eben nicht "Mit leidenschaftlichem Ausdruck", wie es in der Satzbezeichnung des Kopfsatzes der Sonate vorgeschrieben ist. Wahrscheinlich wird Argerich und Kremer nicht zu Unrecht vorgeworfen, dass sie in ihrer Interpretation übers Ziel hinausschießen, aber gerade die a-Moll-Sonate würde ich mir schon zerrissener, getriebener und - wenn ich wieder an Argerich denke - im Klavier binnendynamisch ausgefeilter wünschen, mit mehr Mut zum Risiko eben, wie ich das zum Beispiel in Staiers und Sepecs Klaviertrio-Aufnahme mit Jean-Guihen Queyras erlebe.
Ähnlich empfinde ich es auch in Schumanns Bearbeitung der berühmten Bach-Chiaconne für Violine und Klavier. Alles perfekt gespielt, ohne Frage, aber intensiv genug?
Aus meiner Sicht trotzdem eine - übrigens auch in Bezug auf Cover-Gestaltung und vorbildlichen Gehalt des Begleittextes - sehr gelungene Produktion, sicher eher für Puristen als für Schwärmer, aber allemal sehr hörenswert!

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