Nur wenigen deutschen Komponisten war es im 18. Jahrhundert vergönnt, sich zur gleichen Zeit der Gunst des preußischen Königs in Berlin wie des Kaisers in Wien zu erfreuen. Einer der wenigen, dem dies gelang, war Carl Ditters von Dittersdorf, der von den 1760er Jahren bis etwa 1790 als der ernsthafteste Konkurrent Joseph Haydns angesehen werden muss. Dabei gründete sein Ruhm weniger auf den Instrumentalwerken, die einem auch heute noch ab und zu begegnen, sondern auf seinen beiden großen Oratorien Esther (1773) und Hiob (1786). Hiob – im italienischen Original Giob – wurde sowohl in Wien als auch in Berlin unter größtem Beifall aufgeführt, und es ist vollkommen unverständlich, dass dieses großartige Werk, das keinen Vergleich mit den beiden Haydnschen Oratorien scheuen muss und auch Mozart ganz offensichtlich beeinflusst hat, bis auf den heutigen Tag so gut wie vergessen war. Hochvirtuose Arien und Ensembles und großangelegte, dramatische Chöre zeigen Dittersdorf, der in der Literatur oft geringschätzig als flach und oberflächlich charakterisiert wird, als ganz großen Könner und machen die zeitgenössische Wertschätzung verständlich. Es ist wieder einmal mehr Hermann Max, dem mit der Rheinischen Kantorei und dem Kleinen Konzert eine Ehrenrettung und gleichzeitige exemplarische Realisierung gelungen ist. Markus Schäfer, Romelia Lichtenstein, Linda Perillo, u. a. setzen die solistischen Glanzpunkte.
Press comments
Early Music Review 2 / 2002: "Nichts vom dem, was ich
bislang von Dittersdorf kannte, bereitete mich auch nur
im entferntesten auf die fantasievolle Intensität und
Kraft dieses überragenden Oratoriums vor. Wiederentdeckte
Meisterwerke sind seltener als Gelehrte und Archivare
gern sähen, doch dieses bemerkenswerte geistliche Drama
ist sicher eines. Was auch immer das neue Jahr an guten
Aufnahmen bereithalten wird - ich bezweifle, dass es
eine weitere Veröffentlichung geben wird, die
überraschender und faszinierender sein wird als diese."
International Record Review: "Ein bemerkenswertes Werk."
Classicstoday. com: "Nach dem Hören dieses inspirierten
Oratoriums ist klar, warum Dittersdorf zu seiner Zeit als
Haydns größter Konkurrent galt."
Fanfare 6 / 2002: "Striking, emotional, powerful."
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