Allan Pettersson muss sicherlich als der große Symphoniker dieses Jahrhunderts angesehen werden: 16 geradezu
monolithische Blöcke dieser Gattung legen davon beredtes
Zeugnis ab. Umso erstaunlicher ist es, dass die kompositorischen
Anfänge dieses Giganten in der intimsten Gattung
überhaupt liegen: dem Lied. 1935 entstanden unter widrigsten
Umständen in den Slums von Stockholm, in denen Pettersson
als Sohn eines Schmiedes aufwuchs, Sechs Lieder, die
um Resignation, Tod und Verzweiflung kreisen: Die Thematik
seines Lebenswerkes ist hier schon, ganz am Anfang, abgesteckt.
Mittlerweile bekannter geworden als diese sechs frühen
Lieder ist der große Zyklus der 24 Barfußlieder von
1943 / 45, dessen Titel zunächst einige Rätsel aufgibt. Den
meisten Sinn macht die Deutung, dass Pettersson hier dem letzten
Lied eines anderen großen Zyklus' die Referenz erweist
- dem Leierkastenmann aus Schuberts Winterreise, von dem
es dort heißt, er stehe barfuß auf dem Eise. Da die Barfußlieder
so etwas sind wie die tönende Autobiographie eines
Komponisten aus den Slums, der bestimmt auch empfunden
hat, dass keiner ihn hören mag, keiner ihn ansieht, erscheint
diese Erklärung des Titels am plausibelsten.
Wir legen nun
eine Neuproduktion des gesamten Liedschaffens vor - natürlich
in der schwedischen Originalsprache - mit der grandiosen
Mezzosopranistin Monica Groop und Cord Garben
am Klavier.
Press comments
Peter Kerbusk in FonoForum 7 / 98: "Monica Groop trifft den
schwermütigen Ton der 'Barfußlieder' mit großer
Suggestivkraft und bezwingender Intensität. Es entsteht
die bedrückende Atmosphäre einer 'Winterreise' des
20.Jahrhunderts. Und daran hat Cord Garben mit seiner
schlichten, aber doch seelenvollen Begleitung großen
Anteil. Auch die Klangtechnik läßt kaum Wünsche offen."
Klassik heute 9 / 98: "Petterssons Barfuß-Lieder gehören in
ihrer umfassenden Schlichtheit und wahrhaftigen Schönheit
zu den großartigsten Schöpfungen des Jahrhunderts. Endlich
liegt nun mit Monica Groop eine intensive Neuaufnahme vor.
Das herb-sinnliche Timbre der Sängerin, ihre deutliche,
sinntragende Artikukation, ihr grundsätzlich uneitler, oft
fast undschuldiger Ausdruck sind geradezu ideal für den
Charakter dieser Lieder."
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