Francois Couperin (1668-1733): Pieces de Clavecin
Les vieux Seigneurs
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1
Sarabande grave
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La Princesse de Chabeuil, ou la muse de Monaco
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2
D'une légèreté modérée
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L'Evaporée
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3
Trés légèrement
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La Flore
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4
Gracieusement
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5
Menuet
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L'Amphibie
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6
Mouvement de Passacaille, noblement
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Les Fauvettes Plaintives
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7
Trés tendrement
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L'Artiste
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8
Modérément
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La Linotte effarouchée
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9
Légèrement
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Le Carillon de Cithère
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10
Agréablement, sans lenteur
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Allégresse des vainqueurs
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11
Rondeau
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12
Sixième Prélude
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Les Dominos Ou Les Folies Francaises (aus: Livre De Clavecin Nr. 3, Ordre Xiii)
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14
La Virginité, sous le Domino coulour d'invisible: Gracieusement
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15
La Pudeur, sous le Domino couleur de rose: Tendrement
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16
L'Ardeur, sour le Domino incarnat: Animé
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17
L'Espérance, sous le Domino vert: Gaiement
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18
La Fidélité, sous le Domino bleu: Affectueusement
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19
La Persévérance, sous le Domino gris de lin: Tendrement, sans lenteur
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20
La langueur, sour le Domino violet: Egalement
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21
La Coquetterie, sous différents Dominos
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22
Les Vieux Galants et les Trésorières Surannées, sous des Dominos pourpres, et feuilles mortes: Gravement
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23
Les Coucous Bénévoles, sous des Dominos Jaunes
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24
La Jalousie Taciturne, sous le Domino gris de maure: Lentement et mesuré
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25
La Frénésie, ou le Désespoir, sour le Domino noir: Tres vite
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Les Roseaux
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26
Tendrement, sans lenteur
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27
Huitième Prélude
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La Petite Pince-sans-rire
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28
Affectueusement, sans lenteur
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L'Anguille
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29
Légèrement
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30
Menuets croisés
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31
Les Tours de passe-passe
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Product Information
Ein Lehrer ohne Illusionen
François Couperin, Abkömmling einer Musikerdynastie, erklomm schnell die Leiter des Ruhms: Mit 17 Jahren schon ein außerordentlich erfolgreicher Organist, wurde er 25jährig Hoforganist des Sonnenkönigs an der Schloßkapelle von Versailles. Überdies wirkte er als Musiklehrer der königlichen Familie. Sein Cembalowerk veröffentlichte er in vier Bänden zwischen 1713 und 1728, das gewaltige Œuvre besteht aus 27 Suiten. Im Lauf der Jahre entfernte sich Couperin immer mehr von der Suite als Folge von Tanzsätzen, und die Stücke nahmen den Charakter von Genrestücken an, die Couperin nur selbst wirklich gut zu spielen meinte: „Portraits, die man unter meinen Fingern zuweilen sehr ähnlich gefunden hat“, wie er selbst bescheiden vermerkt.
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