Johann Sebastian Bach (1685-1750): Cellosuiten BWV 1007-1012 (2 CDs)

Johann Sebastian Bach (1685-1750): Cellosuiten BWV 1007-1012

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Johann Sebastian Bach (1685–1750)
Cellosuiten BWV 1007-1012
2 CDs i **;

Detailed Information

Artist: Sigiswald Kujiken, Violoncello da Spalla (Schulter-Cello)
Label: Accent , DDD, 2006
Order number: 1038828
Release date: 1.1.2009

Tracklisting

Disk 1 von 2

1 Prelude Start
2 Allemande Start
3 Courante Start
4 Sarabande Start
5 Menuet I & Ii Start
6 Gigue Start
7 Prelude Start
8 Allemande Start
9 Courante Start
10 Sarabande Start
11 Menuet I & Ii Start
12 Gigue Start
13 Prelude Start
14 Allemande Start
15 Courante Start
16 Sarabande Start
17 Bour�e I & Ii Start
18 Gigue Start

Disk 2 von 2

1 Prelude
2 Allemande
3 Courante
4 Sarabande
5 Bour�e I & Ii
6 Gigue
7 Prelude
8 Allemande
9 Courante
10 Sarabande
11 Gavotte I & Ii
12 Gigue
13 Prelude
14 Allemande
15 Courante
16 Sarabande
17 Gavotte I & Ii
18 Gigue

Product Information

Überzeugende Argumente

Wissen Sie wirklich, wie das Instrument aussieht, für das Bach seine Suiten für Violoncello schrieb? Sigiswald Kuijken belegt in seinen Nachforschungen, dass es sich möglicherweise nicht um das heute bekannte (zwischen den Beinen gehaltene) Cello handelt, sondern um ein Violoncello da spalla (Schulter-Cello). Ein überzeugendes Argument für Kuijkens These ist sicherlich die vorliegende Einspielung auf einem eigens für Kuijken angefertigten Instrument, das diese Werke mehr als nur überzeugend darzustellen weiß.

Press comments

FonoForum 05 / 09: "Viele werden in Kuijkens Aufnahme die gewohnte Sonorität und Gravität vermissen; aber genau das ist der Punkt, denn es handelt sich hierbei um unverkrampfte, oft heitere Spielmusik auf der Basis von Tanzsätzen, nicht um abgrundtiefe Esoterik. Dementsprechend artikuliert Kuijken leicht und redegewandt, und anders als bei konventionellen Interpretationen hat man hier nie den Eindruck, dass der Musiker gegen die Tücken seines Instruments ankämpft. Das akkordische Spiel wirkt auf einmal sehr elegant, die Tempi haben einen entspannten Duktus, und die Melodiebögen atmen eine natürliche Kantabilität. Welch epochale Bedeutung Kuijkens Ansatz hat, wird man vermutlich erst in zwanzig Jahren richtig würdigen - aber das war bei Harnoncourt und Rifkin auch nicht anders."

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