Giacomo Meyerbeer: Ballettmusik (CD)

Giacomo Meyerbeer: Ballettmusik

Ballettmusik

Ballet usic from the Operas

Orquestra Simfonica de Barcelona i Nacional de Catalunya, Michal Nesterowicz

CD (Compact Disc)

Herkömmliche CD, die mit allen CD-Playern und Computerlaufwerken, aber auch mit den meisten SACD- oder Multiplayern abspielbar ist.

Giacomo Meyerbeer (1791-1864): Ballettmusik, CD

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Danse bohemienne aus "Les Huguenots"; Pas de cinq & Ballet des Nonnes aus "Robert le Diable"; Suite Dansante aus "L'Etoile du Nord"; Ballet des Patineurs aus "Le Prophete"; Marche indienne aus "L'Africaine"

Künstler: Barcelona Symphony Orchestra, Michal Nesterowicz
Label: Naxos, DDD, 2012
Bestellnummer: 4156815
Erscheinungstermin: 3.3.2014

- Giacomo Meyerbeer war einer der erfolgreichsten Opernkomponisten des 19. Jahrhunderts

- Seine Hugenotten ist eine der meist gespielten Opern überhaupt

- Auch mit dem balletthistorischen Entwicklungsprozess ist der Name Meyerbeer aufs engste verbunden

- So nimmt z. B. Das Ballett der Nonnen im 3. Akt von Robert der Teufel eine entscheidende dramaturgische Rolle ein

- Weltbekannt wurde Meyerbeers Eislaufballett aus der Oper Le Prophète, bei dem die Tänzer auf Rollschuhen über die Bühne gleiten

- Fach: Ballett Romantik

Giacomo Meyerbeer: Ballettmusik

Barcelona Symphony and Catalonia
National Orchestra
Dirigent: Michael Nesterowicz

Tracklisting
Details
Mitwirkende

Disk 1 von 1 (CD)

Les Huguenots (Die Hugenotten, Oper in 5 Akten) (Auszug)

1 Danse bohémienne (3. Akt)

Robert le Diable (Robert der Teufel, Oper in 5 Akten) (Auszug)

2 Pas de cinq (2. Akt)
3 Les feux follets et procession (3. Akt)
4 Bacchanale
5 Séduction par l'ivresse
6 Séduction par le jeu
7 Séduction par l'amour
8 Finale

La Stella del Nord (Der Nordstern, Oper in 3 Akten) (Auszug)

9 Walzer (2. Akt)
10 Chanson de cavalerie
11 Prayer (1. Akt)
12 Entr'acte

Le Prophète (Der Prophet, Oper in 5 Akten) (Auszug)

13 Walzer
14 Redowa
15 Quadrilles des patineurs
16 Galop

L'Africaine (Die Afrikanerin, Oper in 5 Akten) (Auszug)

17 Marche indienne (4. Akt)

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Bewertungen und Rezensionen

3,2 von 5

Klang:

3.5 von 5

Künstlerische Qualität:

3 von 5

Repertoirewert:

3 von 5

Booklet:

3.5 von 5

Gesamteindruck:

3 von 5

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Bewertungsübersicht (5 Bewertungen)

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1 von 5
Anonym
1. Alter: Über 65
2. Geschlecht: Männlich
05. April 2014

Klang:

2 von 5

Künstlerische Qualität:

1 von 5

Repertoirewert:

1 von 5

Booklet:

2 von 5

Gesamteindruck:

1 von 5

Langeweile hoch drei
So viel langbärtige Langeweile habe ich selten gehört. Hoffentlich ist der Dirigent aus seinem Schlaf so rechtzeitig aufgewacht, dass er das ebenfalls eingeschlafene Publikum noch wecken konnte. Meyerbeer ist nicht das prallste in der Musik, aber etwas mehr Pep und Pomp hat er schon. So vorsichtig und gebremst wie die Musiker aus Barcelona spielt ja nicht einmal unser Musikschul-Ensemble. Oder soll es eine betont ironische Distanz zum Komponisten schaffen? Dafür ist alles viel zu glatt. So kommt man Meyerbeer kaum bei.
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5 von 5
Anonym
30. April 2014

Klang:

5 von 5

Künstlerische Qualität:

5 von 5

Repertoirewert:

5 von 5

Booklet:

5 von 5

Gesamteindruck:

5 von 5

Unqualified delight

It is wonderful at last to hear in one collection all the music Meyerbeer wrote for the ballet sequences in his famous operas. His contribution to the history of the ballet was just as significant as his innovations in opera, and the famous Ballet of the Nuns in Robert le Diable' marks the very inception of the Romantic Balletthe ballet blanc' where the spirits of many kinds of legendary and sometimes malevolent beings dance in the moonlight to the harm or healing of the hapless hero (from La Sylphide' in 1832 to La Bayadère' and Swan Lake' in 1877). The sheer colour and variety of the pieces gives a vivid impression of the way in which Meyerbeer has responded to the very different exigencies of the plots.
The two ballets in Robert le Diable' are a good case in point. The Pas de cinq' in act 2 is pure divertissement, a sequence of charming and ingratiating dances, woven into a musically integrated suite. It is so very different from the great Temptation Scene of Act 3 which carries the dramatic burden of the plot. Here, in a vivid sequence of six episodes, the spirits of fallen nuns try to induce the wavering hero into fatal error, entirely through the medium of dance. The composer has written a highly original score, with music uniquely imagined for the supernatural scenario: it is eerie and beautiful at the same time, and tries to reveal the ambiguous nature of the episode in the tonal qualities of the music. Romantic fairy music (attractive melodies and delicate orchestration, like Weber, Mendelssohn and Nicolai) is juxtaposed with darker motifs and sounds that are awkward creepy, grotesque, and even discordant (like Berlioz and Mussorgsky). Nothing has surpassed the Gothic imagination of the music that accompanies the emergence of the spirits from their graves (the Procession des nonnes' with its mysterious harmonies and spine-tingling solo bassoons). On the other hand, the supreme moment of temptation by love' is realized in a beautiful cello solo, first alone and then in duet with the flute, the archetype of all balletic adagio's.. Once the temptation is realized, the spell is broken: the beautiful temptresses are revealed for the maleficent phantoms thy really are, and swept off to their infernal home on a torrent of orchestral sound. (The scene is captured forever in the two famous paintings Degas made of this legendary episode, in 1871 and 1876. The cover gives the first, now in New York.)
The Gypsy Dance from Les Huguenots' is full of sprightly elegance, and beautifully crafted in a rondo format. The pieces from L'Etoile du Nord' and Le Prophete' will be recognized by all balletomanes as the score arranged by Constant Lambert for the famous Frederick Ashton ballet Les Patineurs'. Here the music is presented and played in its original inception. The four dances from the famous skating episode in Le Prophete' are demanding virtuoso pieces, and must surely be some of the most delightful ballet music ever written. The variety of melody, rhythm and splendid orchestration are irresistible.
The Marche Indienne' from L'Africaine' is another of Meyerbeer's most innovatory pieces, and was very influential in establishing the vogue for Eastern exoticism in later nineteenth-century music. The contrasting episodes are marked by imaginative motifs and melodies, and a wide, exotic palette of tonal coloursfour bassoons and bass clarinets, beautiful legato brass choirs (trumpets, cornets, horns, trombones), harps and hand bells. It is an engrossing and delightful orchestral tour de force.
The Spanish orchestra plays the music with passion, responding to the brilliant orchestral sheens and variety of rhythms. The Polish conductor inclines to faster tempi, and this sometimes means that cantabile passages are not always given their full potential (like the famous cello solo in Robert le Diable' and the lovely cantabile passages for the horns in both ballets from this opera). He nonetheless directs this sparkling music with a natural flair, and can sometimes just be discerned singing along in some infectious passages. This is a long delayed contribution to the recorded repertory: it is an achievement of considerable significance, and makes another contribution towards a proper evaluation of Meyerbeer's important place in musical history.
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Giacomo Meyerbeer: Ballettmusik auf CD