Alessandro Scarlatti (1660-1725): La Concettione Della Beata Vergine (Oratorium)

Detailinformationen

+Kantate "Euridice dall'Inferno";Cellosonate Nr. 2;
Toccata A-Dur für Cembalo

  • Künstler: Ars Lyrica Houston
  • Label: Naxos, DDD, 2005/2006
  • Bestellnummer: 3536906
  • Erscheinungstermin: 23.2.2009
  1. 1 Euridice dall'Inferno: Recitative: Del lagrimoso lido Start
  2. 2 Euridice dall'Inferno: Aria: Se d'Averno la fiamma m'accende Start
  3. 3 Euridice dall'Inferno: Recitative: Se la maga tua lira Start
  4. 4 Euridice dall'Inferno: Aria: Non mi tormentar piu Start
  5. 5 Euridice dall'Inferno: Recitative: Io la morte incontrai Start
  6. 6 Euridice dall'Inferno: Aria: Mi consola la speranza Start
  7. 7 Cello Sonata No. 2 in C minor: I. Largo Start
  8. 8 Cello Sonata No. 2 in C minor: II. Allegro Start
  9. 9 Cello Sonata No. 2 In C Minor: Iii. Piano Start
  10. 10 Cello Sonata No. 2 in C minor: IV. Presto Start
  11. 11 Toccata in A major: I. [Allegro] Start
  12. 12 Toccata in A major: II. Giga Start
  13. 13 I dolori di Maria sempre vergine (La concettione della beata vergine): Sinfonia Start
  14. 14 I dolori di Maria sempre vergine (La concettione della beata vergine): Recitative: Linquite maerorem (Alto) Start
  15. 15 I dolori di Maria sempre vergine (La concettione della beata vergine): Aria: Dum Mariae scintillat Lux (Alto) Start
  16. 16 I dolori di Maria sempre vergine (La concettione della beata vergine): Recitative: Sile, gratia (Bass) Start
  17. 17 I dolori di Maria sempre vergine (La concettione della beata vergine): Aria: Nam triumphi Jucundos honores (Bass) Start
  18. 18 I dolori di Maria sempre vergine (La concettione della beata vergine): Recitative: Tantum audes o serpens (Soprano) Start
  19. 19 I dolori di Maria sempre vergine (La concettione della beata vergine): Aria: Qualis noctis fugat bella (Soprano) Start
  20. 20 I dolori di Maria sempre vergine (La concettione della beata vergine): Recitative: Ex Auerni latebris (Tenor) Start
  21. 21 I dolori di Maria sempre vergine (La concettione della beata vergine): Aria: Fida comes sum (Tenor) - Duet: Eya ergo qui Start
  22. 22 I dolori di Maria sempre vergine (La concettione della beata vergine): Recitative: Silete jam silete (Alto) Start
  23. 23 I dolori di Maria sempre vergine (La concettione della beata vergine): Trio: O! Quantum erratis (Alto, Tenor, Bass) Start
  24. 24 I dolori di Maria sempre vergine (La concettione della beata vergine): Aria: Accepto furore (Alto) Start
  25. 25 I dolori di Maria sempre vergine (La concettione della beata vergine): Recitative: Aligeri exhibeant modo (Alto) Start
  26. 26 I dolori di Maria sempre vergine (La concettione della beata vergine): Aria: Nundum Sydera micabant (Alto) Start
  27. 27 I dolori di Maria sempre vergine (La concettione della beata vergine): Recitative: Ergo haeresis cedat (Tenor) Start
  28. 28 I dolori di Maria sempre vergine (La concettione della beata vergine): Aria: Coeli stellae si furores (Tenor) Start
  29. 29 I dolori di Maria sempre vergine (La concettione della beata vergine): Recitative: Quid tentas - Aria: Cede fuge superst Start
  30. 30 I dolori di Maria sempre vergine (La concettione della beata vergine): Recitative: Gaudete gentes (Alto) Start
  31. 31 I dolori di Maria sempre vergine (La concettione della beata vergine): Aria: Conceptam virginem (Alto) Start
  32. 32 I dolori di Maria sempre vergine (La concettione della beata vergine): Recitative: Sed quo haeresis pergis? (Alto, Bass) Start
  33. 33 I dolori di Maria sempre vergine (La concettione della beata vergine): Aria: Gratia vincis (Bass) Start
  34. 34 I dolori di Maria sempre vergine (La concettione della beata vergine): Recitative: Fremit serpens (Alto) Start
  35. 35 I dolori di Maria sempre vergine (La concettione della beata vergine): Chorus: Quae est hodie concepta (Soprano, Alto, T Start

Produktinfo

For its Naxos début Ars Lyrica presents première recordings of two of Alessandro Scarlatti's vocal works: Euridice dall'Inferno and La concettione della Beata Vergine. The Houston-based early music ensemble has gained praise for its "zestful music-making" (Houston Chronicle). Its period instrument performances reveal the brilliance and depth of Scarlatti's expressive and highly theatrical music, which is enjoying renewed interest as the composer becomes increasingly recognised as the peer of Baroque masters such as Handel and Vivaldi. Supplementing these are two equally accomplished instrumental pieces."

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